امرأة مصرية فلاحة مع طفلها

في هذه الأيام الأخيرة من شهر مارس، نواصل شهر تاريخ المرأة مع هذه القطعة الجميلة من المعرض الوطني للدنمارك. استمتع!

كانت إليزابيث جيرشاو باومان فنانة نادرة في يومها. إلى حد ما لأنها كانت امرأة، ولكن أيضًا بسبب انفتاحها غير العادي تجاه الغريب والمجهول. هذه اللوحة هي مثال ممتاز على إحساس باومان الشديد بالإثارة والحسية.

هذه اللوحة لأحد عاملات المزارع المصريين هي من بين أكثر مشاهد جيريتشو باومان الشرقية إثارة. إن العري الموجود أسفل النسيج الحريري الشفاف، والمجوهرات الغريبة، وسماء المساء المظللة، والألوان الداكنة، جميعها تضفي عليها جاذبية حتمية كان يجب أن يكون لها تأثير قوي في سبعينيات القرن التاسع عشر، وهو الوقت الذي كان فيه الجسم ما زال ينظر إليه بعين الريبة.

في الواقع ، تحتل جيرشاو باومان موقعًا فريدًا في الفن الدانماركي بعد عام 1850 بأكثر من طريقة. حين أنها كانت تنحدر من خلفية بولندية ألمانية ، كان لديها أفق أوسع من معظم الفنانين الدنماركيين ، الذين يسعون في المقام الأول لتحديد هوية الدنماركية الفريدة وزراعتها. كان لديها انفتاح على كل الأشياء الأجنبية والغريبة التي نادراً ما شوهدت في الدنمارك في ذلك الوقت؛ حيث كان نظيرها الوحيد في هذا الصدد هو هانز كريستيان أندرسن. أخذها تجوالها الفني إلى تركيا واليونان ومصر (1869-1870 و184-1875)، حيث زودها بينبوع معرفي غني بالزخارف الشرقية.

إذا كنت تشعر أيضًا بالرغبة في السفر والتجول في بعض الأحيان، فبالتأكيد سوف ترغب في أن تقرأ عن رغبة السفر المغلفة في اللوحات!