Jan van Eyck
يصور الفنان السيدة مريم العذراء و الطّفل بتقاطيع تبدو أكبر من الحجم الطبيعي, كأنهما يطوفان بالهواء في ساحة كاتدرائية مضيئة, مصممة على طراز العمارة القوطية. كل ما في اللوحة يتلألأ: جان فان ايك استخدم الألوان بأسلوب حيويّ زوّد اللوحة بضياء فريد من نوعه, و هو من أحد العناصر المهمة هنا لأنه يدل على القداسة. و لكن الضوء ليس منبعث من الشمس. باعتبار أن الاتّجاه الاعتياديّ لكورَس الكنيسة هو للشرق, من الغريب أن الضوء قادم من الشمال. الدلالة هي للضوء الأبدي المقدّس. الروح القدس حاضر في الكنيسة, و السيدة العذراء و الطفل رؤية في النور السماويّ. كل شيء آخر يكاد يتعذر تمييزه. يمكن رؤية تمثال لمريم العذراء في الخلفية محاط بشمعتين مضيئتين. و إلى الخلف في الكورس هناك صليب حامٍ للمشهد و مجموعة الملائكة المنشدة. تصبح المنحوتة رؤية: يسوع, الطفل بين ذراعي أمه في المقدمة, يطَّلِع على تضحيته في خلفية الصورة. تمنح الرسمة أيضاً لمحة إلى عالم بعيد و لكن بالوقت نفسه يبدو قريب للواقع. وصف اللوحة أحد أشهر علماء الأيقونات ايروين بانوفسكي بأنها أشبه بالنظر عبر مايكروسكوب و تيليسكوب بالوقت ذاته.
نقدّم لوحة اليوم بفضل جيملدجاليري في برلين.
ملاحظة: قارن هنا لوحة أخرى للسيدة مريم العذراء من القرون الوسطى- أوجنيسانتي مادونا بريشة جيوتو!