غرفة الشرفة

كان أدولف مينزل (Adolph Menzel) فنانًا واقعيًا ألمانيًا اشتهر بمهارته في الرسوم، والمحفورات، واللوحات. ويُعتبر، مع كاسبار ديفيد فريدريش (Caspar David Friedrich)، واحدًا من أهم الرسامين ألمانيين في القرن التاسع عشر، كما كان الفنان الأكثر شهرة ونجاحًا في جيله داخل ألمانيا.

تُعد اللوحة التي نعرضها اليوم من أول وأشهر النماذج التي جسدت التلقائية في الرسم لدى مينزل في ريعان شبابه.

على النقيض من المناظر الداخلية الدقيقة لتلك الفترة على طراز بيدرميير (وهو أسلوب فني ساد في منتصف القرن التاسع عشر يتميز بالترتيب والتركيز على التفاصيل المنزلية المريحة)، لا توفر هذه اللوحة أي إحساس واضح بالاتجاه المكاني. يظل ثلثا القماش خاليًا بشكل ملفت، بينما تظهر العناصر الوحيدة التي يمكن تمييزها في المرآة: مجموعة محدودة من أغراض الطبقة الوسطى الصغيرة، غير مرتبة وتفتقر للراحة. يبدو قدر كبير من السطح "غير منجز"، إلا أن هذا التجرّد المتعمد يسمح للطلاء بحد ذاته – وليس للأشياء التي يصورها – بإظهار حيويته.

الجوهر الحقيقي للوحة ليس ماديًا. ما يطغى عليها هو تدفق النور الذي يغمر الغرفة، وترافقه نفحة هواء تجعل الستائر البيضاء الرقيقة تتموّج نحو الداخل. أما ما يقع وراء ذلك، فيظل العالم الخارجي غير واضح الملامح. كما يبتعد مينزل عن استخدام قواعد المنظور الخطي الصارمة: فالتباينات في التشييد الفراغي تمنح الأرضية مظهراً مائلاً باتجاه الناظر، مما يشير إلى تعدد زوايا الرؤية والإدراك بدلاً من الاكتفاء بمركز بصري وحيد.

ملاحظة : لطالما كان نور الشمس مصدر إلهام للفنانين لقرون. إليك مجموعة من لوحاتنا المفضلة  لساعة الغروب الذهبية!