امرأة تُرى من الخلف

بصفته مصورًا هاويًا ثريًا وشخصيةً بارزة في البلاط الإمبراطوري الفرنسي، أصبح الفيكونت أونيسيب-غونسالف أغوادو دي لاس ماريسماس عضوًا في الجمعية الفرنسية للتصوير الفوتوغرافي عام 1858. برفقة أخيه الأكثر شهرة، “أوليمب” — أحد مؤسسي الجمعية — كان أحد روّاد تقنية التكبير الفوتوغرافي. كما عمل الأخوان معًا أيضًا على “tableaux vivants” (اللوحات الحية)، وهي مشاهد ساكنة تضم ممثلًا واحدًا أو أكثر يتخذون وضعيات ثابتة تمامًا كأنهم جزء من لوحة مرسومة، مبدعين مشاهد مرحة وذكية تعكس أذواق ووسائل تسلية المجتمع الراقي آنذاك.

تعمل هذه الصورة المثيرة للاهتمام كبورتريه وصرخة في عالم الموضة ودعابة بصرية. فهي تعكس روح “أغوادو” المرحة والخيالية، وربما تمثل امتدادًا لتجاربه في فن “تقصير المنظور” (foreshortening). فاللوحة مسطّحة بشكل ملحوظ وتفتقر إلى العمق، حيث تبدو الشخصية أو الشكل وكأنه قصاصة ورقية أو صورة ظلية (silhouette). ويستحضر هذا التكوين أعمال فنانين مثل “كاسبار ديفيد فريدريش” و”رينيه ماغريت”، اللذين اشتهرا باستخدام شخصيات تظهر من الخلف لإثارة الغموض والتأمل.

ملاحظة: أحب المصورون الأوائل تجربة هذا الوسيط الجديد، حيث شهدت لندن في القرن التاسع عشر ظاهرة مثيرة للجدل لم تدم طويلًا— اكتشف فن "تصوير الأرواح" في العصر الفيكتوري!