Leonardo da Vinci
تُعد لوحة العذراء والطفل مع القديسة حنة والقديس يوحنا المعمدان (المعروفة بـ كارتون بورلينغتون هاوس) رسمًا ضخمًا للفنان ليوناردو دا فينشي. ويُوحي حجمها وصيغتها بأنها صُمِّمت لتكون مخططًا تحضيريًا للوحة زيتية، رغم عدم وجود عمل متبقّ لدا فينشي يستند إليها مباشرةً؛ إذ يُرجح أنها أُنجزت تمهيدًا للتكليف الخاص بالملك لويس الثاني عشر ملك فرنسا، وهو تكليف إما أنه ضاع أو لم ينفذ قط. وتظل هذه اللوحة الرسمة الكبيرة الوحيدة المتبقية لليوناردو بهذا الحجم الضخم.
دمج الموضوع بين تيارين شائعين في التصوير الفلورنسي خلال القرن الخامس عشر: العذراء والطفل مع يوحنا المعمدان، والعذراء والطفل مع القديسة حنة. ويتميز التكوين الفني بتركيب بالغ التعقيد؛ إذ تتجه ركبتا المرأتين في اتجاهين مختلفين، حيث تلتف ركبتا مريم إلى خارج الإطار نحو اليسار بينما يلتوي جذعها بحدة نحو اليمين، مما يخلق حركة حلزونية انسيابية. ورغم تباعد الجزء السفلي لجسديهما، تُقبل أجهتهما نحو بعضهما البعض متماثلةً بانسجام كاد يذيب الحد الفاصل بين جزأيهما العلويين، وكأنهما تشتركان في جسد واحد. وتستمر هذه الطاقة الملتوية حتى تصل إلى الطفل يسوع، الذي يحمله جسد أمه في وضع شبه أفقي ليدور حول محوره الخاص، حيث يلتف نصفه السفلي إلى الأعلى ونصفه العلوي إلى الأسفل.
جاء توزيع رؤوس الشخصيات الأربع في المستويين بعناية فائقة: فنظرة الضوء والسطوع على المسيح تُماثل نظرة أمه، بينما يتماثل يوحنا المعمدان مع القديسة حنة. وتتجلى دراما هادئة عبر تبادل النظرات؛ إذ تبتسم حنة بإجلال لافت لمريم، وكأنها تكرّم المكرَّمة التي تطوبها جميع الأجيال؛ بينما ترقب مريم المسيح الذي يرفع يده بمباركة فوق ابن خالته الأكبر يوحنا، والذي يتقبلها بتواضع جم رغم سنه، في إرهاص لقوله الشهير إنه "لا يستحق حتى أن يحل سيور حذائه". ويبدو أصبع حنة المرفوع نحو السماء بالقرب من رأسي الطفلين مشيرًا إلى المصدر الحقيقي لتلك البركة—وهي إيماءة غامضة مشهودة لأسلوب ليوناردو، وتتكرر في لوحتيه العشاء الأخير والقديس يوحنا المعمدان.
ملاحظة: اكتشفوا الأعمال غير المكتملة لليوناردو دا فينشي! ولمزيد من المقالات عن المعلم الإيطالي، طالعوا المقالات أدناه.