Giovanni Battista Moroni
"Portrét krejčího" namaloval malíř Giovanni Battista Moroni kolem roku 1570, na sklonku své kariéry. Giovanni Battista Moroni je italský pozdně renesanční malíř, známý především svými portréty a oltářními obrazy. Na tomto portrétu vidíme krejčího (nebo spíše obchodníka s látkami), který stojí před lavicí, na níž leží tmavá látka. Krejčí drží v pravé ruce nůžky a levou rukou látku. Jeho tvář a pronikavý pohled jsou obráceny k divákovi, což vyvolává dojem, že krejčího činnost byla přerušena divákovou přítomností.
Co je na tomto portrétu tak zvláštního? Kvalita malby je rozhodně vysoká: krejčího oděv je namalován s vysokou mírou preciznosti a teplé barvy dodávají portrétu pocit intimity. Kromě toho je portrét také velmi realistický: portrétovaný má výrazný pohled a je namalován při práci, jako by Moroni chtěl krejčího zobrazit takového, jaký skutečně byl. To je pro Moroniho tvorbu typické: umělec mnoho svých námětů portrétoval "od přírody", tj. vytvářel realistické portréty, které zobrazovaly portrétovaného přirozeným způsobem.
Žádný z výše uvedených rysů, jakkoli jsou důležité, však nedává tomuto portrétu skutečně vyniknout. Zvláštností tohoto portrétu je volba námětu: krejčí! Do té doby většina malířů portrétovala pouze příslušníky šlechty, církve nebo společenské a finanční elity. Jedná se o jeden z prvních portrétů v západním umění, kde je namalován příslušník dělnické třídy a je mu přiznána stejná důstojnost, jaké se těší členové vyšší společnosti. Krejčí je poměrně zámožný - můžeme to odhadnout z jeho elegantního a propracovaného oděvu i zlatého prstenu s rubínem na pravé ruce - a zdá se, že je na své řemeslo hrdý, nebo alespoň takový pocit v divákovi vyvolává jeho pohled, postoj a vzhled: přesto je to pro umělce velmi netradiční volba námětu.
Ačkoli byl Moroni za svého života poměrně známý, nedočkal se takového úspěchu, jaký by si pravděpodobně zasloužil. Podle tradice to bylo způsobeno především tím, že Giorgio Vasari (první italský historik umění a autor "Životů nejvýznamnějších malířů, sochařů a architektů") necestoval do Bergama, kde se většina Moroniho obrazů nacházela: Moroni tak nebyl do Vasariho knihy zařazen, což negativně ovlivnilo Moroniho pozdější uznání. I když v menší míře, v některých ohledech se Moroniho osud podobá osudu Caravaggia: úspěch za umělcova života, zapomnění po umělcově smrti, obnovený zájem a uznání kritiky i veřejnosti o několik století později. Jako by si náhoda (např. Vasariho vyloučení) a měnící se móda a vkus ve světě umění nějak pohrávaly, až mohli být tito umělci viděni novýma očima.
Lara