Piero della Francesca
Ο Πιέρο ντέλλα Φραντσέσκα ήταν ένας μυστηριώδης καλλιτέχνης της Πρώιμης Αναγέννησης. Όπως μαρτυρείται από τον Τζιόρτζιο Βασάρι στο Οι ζωές των πιο εξαίρετων ζωγράφων, γλυπτών και αρχιτεκτόνων, στους συγχρόνους του ήταν επίσης γνωστός ως μαθηματικός και γεωμέτρης. Σήμερα, ο Πιέρο ντέλλα Φραντσέσκα εκτιμάται κυρίως για την τέχνη του. Η ζωγραφική του χαρακτηρίζεται από τον γαλήνιο ανθρωπισμό του, τη χρήση γεωμετρικών μορφών και προοπτικής. Από τη μικρή του κλίμακα ο πίνακας προοριζόταν πιθανώς για ιδιωτική αφιέρωση. Εντοπίστηκε για πρώτη φορά το 1822 στο μοναστήρι της εκκλησίας του Τάγματος των Φραγκισκανών της Σάντα Μαρία ντελ Γκράζι, ακριβώς έξω από τη Σενιγκαλία (Μάρκε), από όπου και το τρέχον όνομα. Ο Σενιγάλλια αποσπάστηκε με τη βία από τη Μαλατέστα του Σιγκονμόντο από τον Φεντερίκο Μοντεφέλτρο: και οι δύο άντρες ήταν προστάτες του Πιέρο.
Η επιτροπή ήταν πιθανότατα από ή για λογαριασμό του Τζιοβάνι Ντέλλα Ρόβερε, αρραβωνιάστηκε το 1474 με τη Τζιοβάννα Μοντεφέλτρο, οπότε ο Φεντερίκο έκανε τον Τζιοβάνι τον Άρχοντα της Σενιγκάλλια. Μετά την ανακάλυψή του, ο πίνακας μεταφέρθηκε στο Παλάτι Ντουκάλ, στο Ουρμπίνο. Η αποκατάσταση της δεκαετίας του 1990 έδειξε την υψηλή ποιότητα της επεξεργασίας του φωτός του Πιέρο ντέλλα Φραντσέσκα, καθώς και την επίδραση των φλαμανδών δασκάλων σε αυτό, τόσο στο μέσο λάδι-σε-πλάκα, όσο και σε λεπτομέρειες όπως το καλάθι με τη λινή γάζα, το κοράλλι και το ύφασμα που καλύπτει το κεφάλι της Μαντόνα. Το φως, που μπαίνει ρεαλιστικά από το παράθυρο στα αριστερά είναι σύμβολο της σύλληψης της Παναγίας. Τα λευκά είδη στο καλάθι είναι ένας υπαινιγμός στην αγνότητά της, ενώ το κουτί για τους φιλοξενούμενους στο ράφι και το κολιέ και το μενταγιόν από κοράλλια που φορά το βρέφος-Ιησούς υποδηλώνουν τη Θεία Ευχαριστία. Η επίμονη, στοχαστική ακινησία όλων των χαρακτήρων αποτελεί επίσης έναν υπαινιγμό στην προσεχή θυσία.