La Ventana del Impresor

Rivera pasó los tumultuosos años de la revolución mexicana (1910-20) pintando y viajando al extranjero en Europa. Al regresar a su país natal en 1921, exaltó a las personas y tradiciones indígenas mexicanas, convirtiéndolas en un tema central de su trabajo. Como recordó más tarde, "mi regreso a casa despertó en mí un regocijo estético que es imposible de describir ... En todas partes vi una posible obra maestra: en las multitudes, los mercados, las fiestas, los batallones de marcha, los trabajadores en los talleres, los campos, en cada rostro brillante, en cada niño radiante ". A lo largo de su carrera artística, Rivera buscó desarrollar arte con una identidad nacional que sirviera a los mexicanos. Las figuras y las flores en el Festival de las Flores: Fiesta de Santa Anita están fuertemente yuxtapuestas y ocupan todo el espacio en el lienzo; sugiriendo unidad, una sensación de abundancia interminable y un aprecio por aquellos que cosechan tal belleza. Los rasgos faciales estilizados de las figuras de fondo reflejan la fascinación de Rivera por la escultura precolombina, de la que fue un ávido coleccionista. Los colores vivos del mural saltan del lienzo en un orden fantástico y bien definido, tal vez con la intención de contrastar con el desorden político del país en ese momento. Rivera a menudo lamentaba la rigidez y la indiferencia de la sociedad de la clase alta hacia la gente común. En el Festival de las Flores: Fiesta de Santa Anita, Diego Rivera celebra su afición por las tradiciones mexicanas y la vida agrícola en una brillante exhibición no solo de color sino también de referencia histórica. No siendo alguien que oculte sus puntos de vista - personales o políticos - Rivera combina su espiritualidad con las actitudes culturales que formaron su vida. A pesar de sus luchas con respecto a las cuestiones comunistas, y el controvertido proyecto mural de Rockefeller que le dio un toque de infamia a su nombre, Diego Rivera se mantuvo entre los artistas más grandes de la era modernista.

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