Meseras del Oeste de India

Eva Frankfurther nació en una familia Judía asimilada en Berlín en 1930, llegando como una niña refugiada a Inglaterra en 1939. Después de la guerra, estudió en la escuela St. Martin de Arte (de 1946 a 1951), donde sus compañeros incluían a Frank Auerbach y Leon Kossoff. Siguiendo a la graduación, ya desilusionada con la escena artística, pero determinada a vivir independientemente, trabajó en las tardes como una ayudante en el mostrador y lavando trastes en los restaurantes Lyons y Piccadilly, y pintaba durante el día. Con su población transitoria, la cual incluía a muchos trabajadores migrantes, Lyons le proveía a Eva con ‘material sin límites en forma de seres humanos’ – suficientes para poblar su trabajo durante los próximos cinco años. En estos retratos pioneros de la nueva población inmigrante, la pintura de Frankfurther tiene además una función documental, grabando los inicios de una Gran Bretaña multicultural. ‘Inmigrantes de India Occidental, Irlanda, Chipre y Pakistán, ingleses cuyo estado de bienestar había pasado, éstas eran las personas con las que viví y a las que hice mis mejores amigas’, escribió. 

En Meseras del Oeste de India, Frankfurther captura a sus modelos con dignidad y empatía, enfocándose en las caras y posturas de las mueres, empleando pinceladas vagas y pintura seca escasamente aplicada. Aunque ninguna de ellas sonría o interactúe con el observador, el fondo color rosado es típico de la paleta ‘femenina’ que indica la simpatía instintiva por las mujeres. La composición esta cuidadosamente ordenada de modo que una mujer sea el reflejo de la otra, implicando una relación tanto personal como profesional profundas entre ellas. Con sus overoles cruzados distintivos del Lyons y el tocado sobre su cabello bien peinado, pueden ser firmemente localizadas en los 1950s. Lyons fue Famoso originalmente por sus camareras ‘Nippy’, pero Frankfurther también retrata la Introducción de la cafetería de autoservicio, donde el personal del mostrador daba porciones de comida estandarizada desde las ollas abiertas de baño maría. Las fuertes verticales de los cuerpos de las mujeres y las horizontales sólidas de los brazos forman un marco de referencia contrarrestado por una serie de diagonales fuertes; mientras sus gestos calmados dan un aire de quietud, un momento raro entre la realidad atareada y ruidosa de la vida en un restaurante. 

Sarah MacDougall, Marzo del 2017
Este trabajo será incluido en Refugiados: Las Vidas de Otros – Trabajos Seleccionados por Eva Frankfurther, Galería y Museo Ben Uri 29 de Marzo – 18 de Junio 2017