Claude Monet
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À l'automne 1886, Claude Monet déniche un terrain rocailleux et désertique sur l'île de Belle-Île-en-Mer, au large de la côte bretonne. Centrant son activité dans le village de Kervilahouen, sur la côte atlantique de l'île, il écrit à son confrère impressionniste Gustave Caillebotte : « Je suis ici depuis un mois, et je travaille sans relâche ; je suis dans une magnifique région sauvage, avec un formidable amas de rochers et une mer incroyable par ses couleurs ; bref, je suis très motivé ». Monet avouait pourtant avoir du mal à peindre l'océan sauvage parce qu'il était habitué à représenter les eaux plus calmes des canaux.
Dans Les rochers de Belle-Île, parfois aussi appelée Port-Domois, Monet dépeint une mer sinistre battant des rochers dénudés, un thème qu'il reprend et décline à de nombreuses reprises. Il était sensible à la topographie de son environnement et à la nécessité d'adapter sa vision en conséquence. Il écrivait à sa compagne Alice Hoschedé : « Je dois faire de grands efforts pour les rendre [les rochers] lugubres, pour leur donner cet aspect sinistre et tragique ». Il ajoutait qu'il se sentait « incapable de restituer l'intensité » de l'océan qui se fracassait sur les sentinelles rocheuses de l'île. Il a néanmoins reconnu qu'il se montrait aussi extrêmement exigeant envers lui-même : « Je suis à la poursuite de l'éclat de couleur le plus pur. C'est de ma propre faute, je veux saisir l'insaisissable. » Les couleurs, les formes et l'atmosphère de ce somptueux tableau révèlent que Monet se préoccupait tout autant de communiquer une émotion tumultueuse que de retranscrire l'apparence d'un lieu particulier.
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