Wassily Kandinsky
अपने सेमिनल १९१२ के पाठ में, कला में आध्यात्मिक के संबंध में, वसीली कैंडिंस्की ने कला की वकालत की, जो भौतिक दुनिया की नकल से आगे बढ़ सकती है, प्रेरणादायक है, जैसा कि उन्होंने कहा, "आत्मा में कंपन।" कलात्मक अभिव्यक्ति के सबसे अमीर, सबसे संगीतमय रूप के रूप में अग्रणी अमूर्तता, कैंडिंस्की का मानना था कि कलाकृतियों के भौतिक गुण भावनाओं को उत्तेजित कर सकते हैं, और उन्होंने तेजी से अमूर्त कैनवस का एक क्रांतिकारी समूह तैयार किया - जैसे कि फ्यूग्यू, इम्प्रेशन और इम्प्रोवाइजेशन जैसे शीर्षक - चित्रकला को संगीत के पास लाने की उम्मीद से।
कैंडिंस्की की पेंटिंग, उनके शब्दों में, "बड़े पैमाने पर बेहोश, आंतरिक चरित्र की सहज अभिव्यक्ति, प्रकृति में गैर-भौतिक।" हालांकि इम्प्रोवाइजेशन नंबर ३० (तोप) पहली बार में शानदार रंगों, आकृतियों और रेखाओं का लगभग यादृच्छिक वर्गीकरण प्रतीत होता है, कलाकार में झुकी हुई इमारतें, लोगों की भीड़ और एक पहिएदार, धूम्रपान करने वाली तोप भी शामिल थी। पेंटिंग खरीदने वाले शिकागो के वकील आर्थर जेरोम एडी को लिखे एक पत्र में, कैंडिंस्की ने समझाया कि "तस्वीर में तोपों की उपस्थिति को शायद पूरे साल चल रहे निरंतर युद्ध वार्ता से समझाया जा सकता है।" आखिरकार, कैंडिंस्की ने अपने काम में भौतिक दुनिया के इन संदर्भों को बनाना बंद कर दिया और पूरी तरह से शुद्ध अमूर्तता के लिए खुद को समर्पित कर दिया।
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