Képzeljétek el, hogy emberek ezrei sorban állnak és fizetnek azért, hogy megnézhessenek EGY festményt! Ilyen vonzereje volt Frederic Edwin Church munkáinak. Távoli helyekre utazott és monumentális festményeket készített, melyek bemutatják a természet nagyszerűségét és szépségét. Emberek ritkán szerepeltek a festményein, és ha igen, akkor is eltörpültek a csodálatos hegyek és drámai vízesések mellett. A nyers természetet láttatta és a nézők el voltak ragadtatva.
Church kulcsfigurája volt a Hudson River School-nak, amit Thomas Cole (Church mentora) alapított. Kezdetben ezek a művészek a New York állam felső részén található Catskill és Adirondack Mountain régióra összpontosítottak. Church olyan egzotikusabb helyekre is elutazott, mint Dél-Amerika, hogy felfedezzen és vázlatokat készítsen, melyekből később teljes méretű festmények születtek. A vásznak nagysága kulcsfontosságú volt—mennyivel jobb egy jelenetben elmerülni, mint egy monumentális festményt nézni—mégis precíz részletek voltak az alkotásokon. A luministákra jellemzően Church festményeinek fontos eleme a fény, valamint a sima festékfelvitel, látható ecsetvonások nélkül.
Church három képet festett a Niagara-vízesésről; ez a nézőpont, a Horseshoe Falls kanadai oldaláról a leghíresebb. Nem Church volt az első művész, aki megragadta a Niagara erejét és pompáját, de ez volt a legnagyobb és legdrámaibb interpretáció. A szokatlan vízszintes vászon, mely kétszer olyan széles, mint magas, elsöprő panorámát nyújt a vízesésre. A vízesés síkjának leengedése a néző közelében a zuhatag lefelé irányuló erejét, az előtér megszüntetése pedig azt az érzést kelti a nézőben, hogy közvetlenül (és bizonytalanul) áll a kavargó víz peremén. Már csak a zuhatag zúgása hiányzik.
Egy New York-i galériában kiállítva a Niagara két hét alatt 100,000 látogatót vonzott. Church, akit már ezelőtt is elismertek, hírességgé vált.
- Martina