Portret dr. Boucarda

Nigdy wcześniej kariera oparta na walce z biegunką nie została przedstawiona tak efektownie. Portret dr Pierra Boucarda autorstwa Tamary Łempickiej ukazuje francuskiego bakteriologa, który w roku 1907 wyodrębnił Lactobacillus acidophilus z ludzkiego stolca i stworzył Lacteol, lek przeciwbiegunkowy nadal szeroko stosowany we Francji i poza nią. Jego firma, na obrzeżach Paryża, była wysoko dochodowa. Późniejsze bogactwo Boucarda pozwoliło mu oddać się miłości do sztuki i prowadzić spokojne życie. Był przyjacielem fotografa Jacquesa Henri Lartigue, który go okazjonalnie fotografował pijącego koktajle lub jeżdżącego swoim Rolls Roycem. W późnych latach 20 XX wieku Boucard został patronem Łempickiej, zamawiał portrety swojej rodziny i przyjmując pierwszą odmowę innej pracy. Ten obraz datuje się na 1929 rok. Ten układ odmienił finanse Łempickiej. Urodzona w Polsko-rosyjskiej rodzinie arystokratycznej w Warszawie, w roku 1892 (lub możliwie w Moskwie w 1898 abo 1902 - jej wiek i miejsce urodzenia były niejasne), Łempicka opuściła Rosję wraz ze swoim carskim mężem po rewolucji, kiedy na ich luksusowy styl życia zwróciła uwagę Czeka, tajna policja. Para dotarła do Paryża w 1918 roku, a Tamara zaczęła brać lekcje malarstwa, gdy jej mąż nie mógł znaleźć dla niej pracy. Do roku 1925 stała się słynną malarką Art Deco. Patronat Boucarda umożliwił jej nabycie wystawnego modernistycznego studia ze szkła i chromu. Portret Łempickiej ukazujący Boucarda jest nieco dwuznaczny. Wydaje się elegancki i wyrafinowany, z łagodnością matinée idol. Jest kosmopolitycznym człowiekiem świata i naukowcem-celebrytą, pozujący w dynamicznym półobrocie z zawodowym wyposażeniem w dłoni. Podwójna osobowość Boucarda jest zgrabnie sugerowana przez jego ubranie, podkreślone szerokimi, ostrymi jak brzytwa liniami: na pierwszy rzut oka mógłby nosić skromny laboratoryjny fartuch, ale w rzeczywistości jest to ekstrawagancki biały trencz, który bardziej nadaje się na spotkanie na Polach Elizejskich niż do badań medycznych. Całości dopełniają teatralne oświetlenie i dramatyczne tło z abstrakcyjnych planów architektonicznych zapożyczonych z kubizmu.