Claude Monet
Hoje é a nossa última obra-prima do nosso mês especial com o Museu Boijmans van Beuningen em Roterdão. Esperamos que tenha gostado!
Um dos temas favoritos que Monet pintava frequentemente na Normandia é aqui representado. Esta cabana, com vista para o mar, ficava à beira de um penhasco. É provável que se encontre no final do Le Petit Ailly, uma ravina entre a praia de Pourville e a igreja de Varengeville, onde a água do mar não chegava. Embora oficialmente destinada aos funcionários da alfândega, os pescadores locais utilizavam-na habitualmente como local de armazenamento. Devido à erosão das dunas causada pelas marés e às condições climatéricas adversas, a cabana já não existe.
Na primavera e no verão de 1882, Monet pintou a cabana pelo menos 17 vezes. Regressou entre 1896 e 1897 para a pintar pelo menos mais 14 vezes. Nestas pinturas, as condições climatéricas, a posição do mar e a agitação das ondas variam de cada vez. Monet referia-se a estas séries, em que um motivo central era repetidamente representado, como études, e preferia expô-las em conjunto - tal como fez com as suas pinturas da Normandia.
Monet pintou mais de 40 variações das falésias de Pourville, todas a partir da praia. É provável que tenha escolhido este ponto de observação por razões práticas e artísticas. É provável que tenha pintado algumas destas obras ao ar livre. No ano em que pintou Pourville, queixou-se à sua mulher de que o litoral oferecia pouco abrigo contra as intempéries. Para resistir ao vento, um local na praia era provavelmente mais favorável do que um local mais elevado.
A praia também era prática por outra razão: para captar os efeitos da luz em diferentes alturas do dia, Monet trabalhava em várias telas em simultâneo - tantas que não as podia transportar sozinho para o local. Era mais fácil levá-las para a praia do que para a falésia. Por vezes, chegou a trabalhar em oito quadros ao mesmo tempo, dedicando cerca de uma hora a cada um para captar com precisão a luz do momento.
Tenha um ótimo e calmo domingo!
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