Paul Klee
A literatura surgiu frequentemente na arte de Paul Klee, e Rouxinóis Persas foi provavelmente inspirada na poesia do poeta persa do século XIV, Hafiz. Klee poderá ter conhecido Hafiz através do Divan Ocidental-Oriental, de Johann Wolfgang von Goethe, que apresentou o poeta persa e o seu imaginário ao público de língua alemã.
A poesia de Hafiz celebra o amor, o vinho, a beleza e o mundo natural, alternando frequentemente com naturalidade entre o desejo terreno e o anseio espiritual. Entre os seus símbolos recorrentes encontram-se o rouxinol e a rosa: o rouxinol representa o amante desejoso, enquanto a rosa pode personificar a beleza perfeita, até mesmo divina. Klee incorpora ambos os motivos na sua aguarela. Uma rosa cor-de-rosa surge no canto inferior esquerdo, enquanto três rouxinóis estranhos, desenhados com traços nítidos, dominam o centro. Um deles está até virado de cabeça para baixo, como se estivesse literalmente embriagado pelo desejo.
Klee também brinca com a própria linguagem. As letras R e N, provavelmente a referir-se a Rose e Nachtigallen (palavra alemã para «rouxinóis»), tornam-se parte da imagem, em vez de serem meras etiquetas. Flutuam ao lado dos pássaros, estrelas, crescentes e outras formas celestiais, todos partilhando o mesmo espaço onírico.
A obra revela também o fascínio de Klee pela pintura em miniatura persa. As suas cores semelhantes a jóias, a ornamentação delicada, o desrespeito pela perspetiva convencional e as mudanças lúdicas de escala remetem para as ilustrações dos manuscritos persas. Até a composição, que parece abrir-se através de um arco ou de cortinas entreabertas, sugere o formato íntimo de uma miniatura. Klee teve muitas oportunidades de conhecer a arte persa em museus alemães e, quase de certeza, assistiu à grande exposição de arte islâmica de 1910, em Munique, que apresentou milhares de objetos e causou uma impressão particularmente forte nos artistas contemporâneos, incluindo o seu amigo Wassily Kandinsky.
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