La noul circ, Tatăl Crizantemă

Toulouse-Lautrec s-a numărat printre cei câțiva artiști Nabi însărcinați să realizeze aproximativ zece modele pentru vitralii care urmau să fie produse în New York de Tiffany; vitraliul juca un rol important la acea vreme în renașterea decorațiunii interioare. În galeria L’Art Nouveau din Paris, vitraliul lui Lautrec a fost expus deasupra intrării care ducea spre zona magazinului ce vindea obiecte japoneze. Acest lucru nu a fost surprinzător, deoarece Tatăl Crizantemă dezvăluie o influență japoneză în compoziția sa și în liniile curbe, subliniate prin utilizarea cloazonismului. Subiectul în sine a fost preluat dintr-un balet de inspirație japoneză interpretat la Nouveau Cirque de pe strada Saint-Honoré, în 1892. Vitraliul a fost foarte lăudat de Jacques-Émile Blanche în La Revue blanche: „Cea mai uluitoare dintre aceste piese este probabil cea a lui M. de Lautrec, care a reușit să realizeze cel mai frumos și mai modern motiv decorativ dintr-o scenă de circ și o pălărie de curtezană.” Însă, în ciuda acestor laude din partea criticilor, alte opinii despre modelele de vitralii au fost mai puțin exuberante. Această lucrare, cu o compoziție îndrăzneață și tehnici complexe, o face un exemplu perfect al ambițiilor mișcării incipiente Art Nouveau. Uimitor, nu?