Rudolf Koppitz
Cu câteva săptămâni în urmă, am arătat cum Muybridge și-a folosit camera pentru a deconstrui mișcarea. El a deconstruit mișcarea în nemișcare, demonstrând că un cal poate pluti deasupra solului pentru o clipă. Aceasta a fost o descoperire științifică, la fel ca multe fotografii din acea vreme. În acel moment, Rudolf Koppitz abia își începuse cariera de fotograf în 1902 - se căutau noi direcții care au devenit cunoscute sub un nou nume: secesiune.
Rudolf Koppitz s-a născut în 1884 în apropiere de Freudental, Silezia Superioară și Inferioară (astăzi Skrbovice, în Republica Cehă). Încă de foarte devreme a fost interesat de fotografie și, după ce a studiat-o, a devenit ucenic și apoi profesionist recunoscut la vârsta de 17 ani. În 1908, Koppitz a început să aibă ceva timp pentru a-și face propriile fotografii, realizând imagini mai degrabă tradiționale, cu subiecte tradiționale. Cariera sa a fost întreruptă atunci când a fost înrolat în Primul Război Mondial, devenind "asistent principal pentru fotografia de teren". Însărcinat să realizeze fotografii aeriene ale frontului de luptă din Est, a creat imagini geometrice clare, aproape romantice, care îl caracterizează în mod clar ca fiind diferit de ceilalți fotografi.
Fotografia prezentată astăzi datează din perioada următoare. Ea provine dintr-o serie care studiază forma și mișcarea umană, Bewegungsstudie nr.1. Arătând o nouă formă și nu numai deconstruind mișcarea, ci și construind ritm și modele, este aproape o încercare de a transforma liniștea în mișcare. Cele trei doamne din fundal își arată doar capul și picioarele, formând o mișcare stânga-curbă-dreapta. Corpurile lor au devenit un fundal negru pentru doamna goală din față, direcția privirii lor deplasându-se în jos, în timp ce forma picioarelor lor sugerează o mișcare de balet spre stânga. Ele par să contrasteze și să completeze doamna goală, care se arcuiește, privind dezangajată în partea cealaltă. Nuditatea și mișcarea ei sunt în contrast total cu doamnele din fundal.
Atașat de principiile naturismului, Koppitz a căutat natura și exercițiile fizice. Vedem tensiunea din mușchii ei și brațul drept care se mișcă ușor în sus, în contrast, dar care accentuează și mai mult linia doamnelor din fundal. Părul îi atârnă liber, formând un alt contrast cu doamnele din fundal.
Vocabularul estetic al lui Koppitz a fost adoptat de puterile austro-fasciste și de susținătorii național-socialismului. Nu știm însă ce gândea el, deoarece a murit cu doi ani înainte de Anschluss. Soția sa, Anna, însă, și-a asociat propria operă și unele dintre lucrările soțului ei cu scopurile naziste, aducând prejudicii numelui soțului ei. Deoarece nu există nicio dovadă pentru opinia sa, putem să ne mulțumim cu maxima "nu ești vinovat până când nu ești dovedit". A creat fotografii foarte speciale, artistice și estetice. – Erik