Альбрехт Альтдорфер
Эта миниатюрная панель (посмотрите на размер, 28.5 см х 22.5 см) наполнена свирепой дикой природой леса, из которой, кажется, выходит бугристый жабообразный дракон, слюнявый с первобытной слизью. В маленьком отверстии, где расходятся деревья, горит свет внешнего мира. Святой Георгий не убивает дракона, скорее, он выглядит смотрящим на него с жалостью. Его копьё висит на боку. Георгий Альтдорфере выглядит усталым, его доспехи мрачны, и лошадь, кажется, сжимается в отвращении при виде бесформенного, мутного дракона. Фигурки теряются в свирепой листве (такой же свирепой, как традиционно должен быть дракон), что грозит задушить сами фигуры (которые традиционно должны быть в центре внимания), и все они, кажутся сливающимися в монохромность. Рыцарь, кажется, внутренне размышляет над осознанием того, что он знает, что должен убить дракона, чтобы покинуть темный лес бессознательного и выйти в далекий свет мира эго. Его доспехи притупляются, отмечая хрупкую границу его расплывчатой личности. Принцессу нигде не видно, так какова цель этой "битвы"? Тема битвы Святого Георгия с драконом имеет давнюю историю в искусстве, где ее часто понимали как метафору победы христианского духа над силами зла. Лес в творчестве Альтдорфера не только задает тон этому состязанию, но и, кажется, является его неотъемлемой частью. Активируемый извилистыми линиями лиственных веток и ярким солнечным светом, лес источает тревожную энергию. Первобытный испытательный пункт для святого, это одновременно зловещий и опасный мир чудовищ и незапятнанный источник чистоты и силы. Альтдорфер, таким образом, подходит к идее о том, что сам лес может быть персонажем, достойным представления и способным выражать смысл сам по себе. В течение десятилетия после создания Святого Георгия, Альтдорфер производил красками и печатью некоторые из первых "настоящих" пейзажей в Северной Европе.
Спасибо, что представил это, Maciek!