Парк возле Лу

Следующие четыре недели по воскресеньям бы будем представлять коллекцию Пауля Клее. Наслаждайтесь! :) Я надеюсь, что вы не сочтёте согодняшнее описание слишком длинным!

Картина Парк возле Лу оживает благодаря контрасту между чёрными символами, показывающими деревья, ветки и дорожки в парке, окружённые цветными зонами как цветной листвой. Похоже, что какой-то особенный пейзаж вдохновил Пауля Клее написать эту картину. Жена Клее Лили путешествовала несколько раз в Луцерно в конце 1930-х для поправки здоровья, где она проводила время в санаториуме. Пауль Клее посещал её там, когда его собственное физическое состояние позволяло, и прогуливался вместе с ней по парку возле санатория.

В картине сочетаются два разных цветовых тона: тёплая палитра зелёных и коричневых тонов, которая кульминируется в интенсивном и ярком оранжевом, и более сдержанный выбор разбелённых и сероватых смешений зелёного, серого и, прежде всего, голубых оттенков. Там даже присутсвует красный, который значительно охлаждён, за счёт смешивания его с белым. Комбинация более тёплых тонов с одной стороны и более холодных с другой, создаёт ясную дифференциацию эффектов пространства. В то время как тёплые цветные тона, кажется, выступают на первый план, более холодные тона отступают и кажутся как бы отдалёнными и покрытыми вуалью.

Также и в природе, обьекты, расположенные более удалённо, кажутся более яркими и голубыми, чем те, которые находятся близко. В их сочетании, пространственные эффекты обоих цветных тонов открывают живую игру усиления и ослабления цвета, которые усиливается разницей в отдельных тонах и их движением вперёд и назад. Тёплые красные и жёлтые тона создают оболочку покрыващую чёрные символы цветов, кустов и дорожек. Исключение составляют лилово-серые участки, которые окружают некоторые одиночные, более мелкие символы. Белые, обрамлённые чёрным знаки, окружённые более тёплыми цветами, характеризуют всё, что создаёт парк.

В тоже время, участки фона между символами и их остающимися цветными обёртками, так просты и поразительны в своих формах, что они выступают как отдельные фигуры. Цвета этих участков изменяются, когда они становятся более сильными по контрасту к окружающим их тёплым участкам, или когда они соединены вместе похожей яркостью. В этом смысле фон также пребывает в постоянном изменении, пространственно подвижной форме, так же как и парк, состоящий из кустов, деревьев и лужаек, а также дорожек между ними. Взаимная игра тёплых и холодных тонов, которая вызывает такие пространственно отличающиеся отдалённые планы, могла изначально быть освоена Паулем Клее во время его службы в Шляйсхейме.

Согласно этой системе, камуфляжные цвета самолётов и грузовых поездов были необходимы, чтобы предотвратить легкое определение врагом точного местоположения обекта, так как это больше не могло быть обнаружено в пространстве. Определённые цвета сливались с цветом окружения,  и общая оптическая форма самолёта терялась. Обрамлённые белым чёрные деревья, ветки и дорожки на картине напоминают о Железных Крестах, которые рисовались жирным чёрным цветом с белым контуром на крыльях самолётов, чтобы повергать в ужас врагов. Во время военной службы в Шляйсхейме Клее  наносил буквы и символы на уже закамуфлированные самолёты.