Paul Gauguin
Когда Гоген вернулся в Париж 1 сентября 1893 года после своего первого визита в Полинезию, он решил представить свои таитянские работы в надежде объяснить свои "варварские" картины. Его попытки не увенчались успехом.
В ноябре он предложил картину Люксембургскому музею, но ее отклонили. Также выставка его выдающихся произведений таитянского периода не была настолько успешной, насколько он рассчитывал. Некоторые художники и критики, такие как Дега, Джерри и Натансон, выказывали ему поддержку, но все же большинство художников были полностью равнодушны. Данный автопортрет кажется ответом на постигшие его неудачи, возрожденное подтверждение его бунтарской натуры. За ним, как зеркальное отражение, Гоген помещает знаменитую картину "Дух мертвых не дремлет", которая по его мнению была самой важной и значимой работой его пребывания на Тихоокеанском побережье. Он создает собственный портрет в таитянской обстановке его новой студии, которую он раскрасил в желтый и оливковый зеленый. Желто-голубой саронг справа напоминает нам о том, что студия заполнена экзотическим антиквариатом. Изображение, которым он добивался успеха у публики, являло собой неукрощенного художника с примитивными чертами лица, чье суровое выражение было подчеркнуто простыми мазками кистью и грубым материалом холста. На обороте картины Гоген изобразил слегка деформированное лицо своего молодого друга Уильяма Моларда (1862-1936). Как исполнитель Вагнера, в то время Молард обладал связями с артистической европейской богемой с Монпарнасса, некоторые из них, например Стриндберг и Дурио, могли бы помочь привлечь внимание публики к работе Гогена. Две стороны картины предоставляют нам исчерпывающую информацию о зиме 1893-1894, которую художник провел в Париже. Этот короткий период послужил основой для появления примитивизма в европейском космополитичном авангарде на рубеже веков.