В Новом Цирке, Папа Хризантенум

Тулуз-Лотрек был приглашен вместе с несколькими членами группы Наби создать десять дизайнов витражей, которы планировалось выпускать в Нью-Йорке  в мастерской Тиффани; в то время витражи играли важную роль в оживлении интерьерного декора. В парижской галерее L'At Nouveau, витраж Лoтрека был выставлен над входом в ту часть  мастерской, где продавались японские декоративные вещи. И это было не удивительно, потому что Папа Хризантемуc четко показывал следы японского влияния в композиционном построении и плавности линий, подчеркнутых при помощи использования стиля клуазонизма. Тема для витража была взята из балета по японским мотивам, показанного в Новом Цирке на улице  Saint-Honoré в 1892 году. Этот витраж получил высокую оценку от Жак-Эмиля Бланше в журнале  La Revue blanche: "Самый удивительный среди всех витражей, пожалуй, тот, что принадлежит месье де Лотрек, который сумел создать самый декоративный и современный мотив, соединив цирк и шляпу куртизанки". Но не смотря на восхищение со стороны критиков, остальные отзывы на витражи были весьма сдержанными. Эта работа с ее резкой композицией и сложной техникой является прекрасным примером высоких амбиций зарождающегося движения Art Nouveau. Удивительно, не правда ли?