Портной

Полотно «Портной» было создано художником Джованни Баттиста Морони примерно в 1570 году, когда его собственная карьера уже близилась к концу. Джованни Баттиста Морони — итальянский художник позднего Возрождения, известен как автор портретов и алтарных изображений. На предлагаемой картине мы видим портного (или, скорее, торговца тканями), стоящего перед столом, на поверхности которого разложена темная ткань. Портной держит ножницы в правой руке, а ткань — в левой. Его лицо обращено к зрителю, взгляд задумчив. Создается впечатление, что зритель своим приходом только что отвлек его от работы.

Что выделяет этот портрет из множества других? Качество картины, безусловно, высокое: одежда портного выписана с большой степенью точности, теплые цвета придают изображению ощущение интимности. Кроме того, портрет очень реалистичен: у человека выразительный взгляд, он нарисован за работой, как будто Морони хотел добиться естественности изображения, показать портного таким, каким он был на самом деле. Это типично для творчества Морони: многие свои сюжеты художник рисовал «с натуры», то есть создавал реалистичные изображения портретируемого.

Однако ни одна из вышеперечисленных особенностей, какими бы важными они ни были, не является уникальной. Особенным в этом портрете является выбор предмета: портной! До Морони большинство художников изображали только представителей аристократии, церкви или социальной и финансовой элиты. Это один из первых портретов в западном искусстве, где изображен представитель низшего социального слоя общества, которому присуще такое же человеческое достоинство, как и сильным мира сего. Портной относительно состоятелен. Мы можем догадаться об этом по его элегантной и изысканной одежде, по золотому кольцу с рубином на правой руке. Он, кажется, держится свободно и гордится своим ремеслом, по крайней мере, именно это ощущение его взгляд, поза и внешний вид формируют у зрителя; тем не менее, выбор художником такой темы расходился с традицией того времени.

Несмотря на относительную известность при жизни, Морони не снискал того успеха, которого, вероятно, заслуживал. Возможно, это связано с тем, что Джорджо Вазари (первый итальянский историк искусства и автор книги «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих») не посетил Бергамо, а именно там можно было найти большинство картин авторства Морони. Так случилось, что Морони не был включен в книгу Вазари, и этот факт негативно повлиял на последующее признание и авторитет Морони. В чем-то творческая судьба Морони  напоминает судьбу Караваджо, хоть и не столь драматично: успех при жизни художника, забвение после его смерти, а спустя столетия возобновление интереса со стороны критики и следующий за ним всплеск общественного признания. Как будто судьба (например, посредством случайности в маршруте следования Вазари) решила сыграть злую шутку с этими художниками и распорядилась так, что рост их популярности пришелся на то время, когда уже произошли изменения моды и прихотливого вкуса в мире искусства и стало возможно  взглянуть на их творчество свежим взглядом и оценить с новой точки зрения.

Лара