Прятки

Сегодняшний шедевр Мы представляем благодаря коллекции Phillips :)

Когда Чейз вернулся в Нью-Йорк в 1878 году после учебы за границей, он был вооружен темной палитрой и бравурной кистью мюнхенской школы. Тем не менее он оставался восприимчивым к влияниям других художественных направлений. К 1886 году его работы начали демонстрировать элементы пленэрной живописи - техники, которую он практиковал в Голландии еще в 1880 году, но не использовал до тех пор, пока несколько лет спустя, в Шиннекоке, Нью-Йорк, не создал несколько работ в стиле импрессионизм. «Прятки» - переходная работа: с одной стороны ее темные цвета хорошо вписываются в традиции мюнхенской школы, с другой стороны “сломанные” мазки кисти и мимолетный момент времени, захваченный светом, предвещают то, каким будет зрелый стиль Чейза.

В этой работе Чейз фокусируется на привычной теме конца девятнадцатого века - теме детских игр. Известный своими роскошными и экзотическими интерьерами, в «Прятках» Чейз подчеркивает экономию объекта и занижение цвета, создавая одновременно радикальную и таинственную композицию. В картину включены только четыре предмета: стул, рама для картины или зеркала, штора и дверной косяк или занавес, за которой прячется молодая девушка, наблюдая за своей подругой. Автор акцентирует внимание на ребенка и в то же время наш глаз перемещается на второго ребенка, изящно расположенного по диагонали, освещенного отблеском света, выходящим из-за занавеса. В этой картине сходятся два направления: японский стиль живописи и фотография. Так, в духе Японизма (возможно под влиянием Уистлера), Чейз децентрализовал картину, поднял линию горизонта и бросил вызов законам гравитации. Аналогичная композиция просматривается в некоторых более поздних пейзажах Чейза с их линиями высокого горизонта и выдвинутыми передними планами. Влияние фотографии можно увидеть в необычном кадрировании в левом нижнем углу картины и в удивительном расширении пространства, которое в ней доминирует. Отказавшись от традиционной композиционной схемы в пользу той, которая предполагает случайность момента, Чейз принял для себя близость фотографии и непосредственность выражения.

Чейз, в то время когда рисовал свои картины, владел фотографиями Эдварда Мейбриджа - пионера фотографии действия, что подтверждает его интерес к новой форме изображения. Как на фотографии, урезанная фигура в левом нижнем углу четко очерчена, а остальная часть картины находится немного не в фокусе. В те времена многие художники также интересовались вопросами восприятия противоречий между тем, что видно, и тем, что не видно, например, источником света и скрытым занавесом. Само название картины - «Прятки» - привлекает внимание к этой смене восприятия, которая разыгрывается в картине.