Джон Констебл
Хотя в раннем возрасте Джон Констебл (1776-1837) не отличался особым талантом, он поступил в Королевскую академию художеств в Лондоне, где, под влиянием классицистов Клода и Пусена, а также фламандских и голландских художников Рубенса и Рейсдаля, выработал свободную манеру пейзажной живописи.
На его раннее творчество оказал влияние и английский художник Тёрнер. Констебл неприязненно относился к его выразительным и романтически напряженным интерпретациям пейзажей, находя их, в то же время, слишком мрачными. Тёрнер в своих работах отдавал предпочтение необитаемой местности, в особенности уделяя много внимания Озерному краю на севере Англии. Констебл находил это чуждым и неприятным. Его отдушина - изображение населенных мест, где сама жизнь человека создает вокруг себя атмосферу домашнего уюта. Романтизированный пейзаж был, безусловно, в моде, но Констебл, вместо него, пытался изобразить повседневную безмятежность родного края, где люди живут в гармонии с окружающим миром.
Констебл был твердо убежден, что композиция картины должна вдохновляться самой природой. Обращая особое внимание на непрестанно меняющуюся игру света на местности, эффекты, производимые сменой времен года и на тот факт, что природа находится в постоянном "движении", Констебл утверждал, что "...нет двух одинаковых дней, даже один час не похож на другой. С момента создания целого мира не было двух одинаковых листьев на деревьях". Отношение Констебла к природе отражается на его работе кистью: широкие и динамичные мазки пробуждают чувство, что природа постоянно претерпевает перемены и её невозможно запечатлеть в какой-то определённый момент. Один и тот же пейзаж, но с разницей в неделю, выглядит, в исполнении Констебла, совершенно иначе.
Констебл впервые побывал в Солсбери в 1811 году, навещая своего близкого друга Джона Фишера, который был в то время местным епископом. Глядя на картину, становится отчётливо понятно, что эта часть страны была особенно мила сердцу художника. Собор изображён среди умилительного пасторального пейзажа: коровы томно пасутся под летним солнцем, деревья пышные и зелёные. Сам собор, несмотря на свою архитектурную монументальность, кажется, как его и видел Констебл, манящим и уютным. Картина изобилует чувством комфорта и ощущения чего-то родного, которые испытываешь, возвращаясь домой после длительного отсутствия.
Сара Миллс
P.S. Другой знаменитый художник, очарованный соборами – Клод Монэ. Он посвятил несколько работ Руанскому собору которых можно увидеть здесь.