Max Beckmann
Аутопортрет са чашом шампањца је трећи самолик Макса Бекмана који је погубљен после Првог светског рата. Претходно се представљајући као болничар и као уметник у студију, овде се појављује као елегантни чале у смокингу у бару ноћног клуба. Бекман се ослања на богат традиционални мотив: прикази веселих пијаница и весељака били су посебно популарни у Холандском и Фламанском сликарству 17 тог века. Овај портрет, међутим, не одаје утисак бучне веселости. Уметникова глава подсећа на лобању, кожа има зеленкасту нијансу, а нијансе црвене и жуте светлуцају у његовим очима. Његово тело се грчи у скучени сликовни простор са скученом, готово згрченом позом. Лик гротескног изгледа се смеје у позадини; у огледалу лево, исто лице се смеје као претећи ехо.
Период непосредно након Првог светског рата обликован је огромним превратима у политици и друштву. Док су се ратни профитери хвалили својим богатством у ноћним клубовима, кабареима и луксузним хотелима, безброј других су пали као плен сиромаштва. Бекман овде усваја двосмислен идентитет болесног бон вивана, покушавајући добит мало уживања са живота у ономе што је вероватно бар Франкфуртер Хоф у Берлину, куда (према сведочењу савремених сведока) негови избор пича је шампањац. То че постати његова класична улога: она повученог буржуја, одвојеног посматрача који држи огледало друштву.
Данашњу слику представљамо захваљујући Стадел Музеј.
П.С. Да ли вам се допао овај аутопортрет? Онда морате да видите 12 најиконичнијих и најважнијих Аутопортрет у историју уметности.