Astarte Syriaca

Один з наймонументальніших і найвитонченіших портретів Джейн Морріс створений під час пізнішого періоду кар'єри Россетті, Astarte Syriaca є втіленням ідеалу розкутої, чуттєвої жінки-музи. Після смерті своєї дружини Елізабет Сіддал у 1862, Россетті повернувся до тематики жіночої фігури з збільшеною інтенсивністю і зображував своїх моделей — включно з Джейн Морріс, що протягом тривалого часу була йому моделлю і коханкою, а також дружиною його близького друга Вільяма Морріса, — з одержимістю чуттям, що позначило нову тему у його роботі.

Астарта, богиня війни, любові і родючості, у варіаційній системі вірувань Середнього Сходу (де вона була також відома як Іштар), за Россетті була більш цікавим та самобутнім прообразом грецької Афродіти і римської Венери, як він зазначає у приписі, що скомпонував для картини ("Містерія: но! міжи Сонцем і Місяцем / Астарта з Сирії: Королева Венера /  чім Афродіта була"). Россетті демонструє Джейн як ікону бажання і чуттєвої довершеності у своїй картині. Прямий погляд фігури, її оголені плечі і стійка постава показують силу її власної сексуальності. За нею почет (моделлю однієї з дівчат була Мей Морріс — дочка Джейн) з факелами, старіючий місяць символізує її зв'язок з космосом, так само як і божественне безсмертя її жіночої вроди. Поетична алюзія Россетті, фігура "жінки, вдягненої в сонце", походить з Книги Одкровень 12:1 пізніше допомагає зрозуміти його сприйняття святої і космічної сили у красі жіноцтва.

Ця картина, що Венеціанським стилем відображає мультикультуралізм Россетті, отримала тимчасову критику через свій сильний, навіть бурхливий, еротичний контент. Помітною є суть його стосунків з Джейн Морріс, використання Россетті кольору та фемінної тематики наповнюють роботу відчуттям меланхолії — сентимент, що викриває його власне трагічне кохання до Джейн, другої фундаментальної музи його життя.