Katarzyna Kobro
Катажина Кобро була скульпторкою та теоретикинею мистецтва, однією з найпрогресивніших і найвидатніших художниць, пов'язаних із міжвоєнним авангардом у Польщі. Під упливом конструктивізму вона відкинула концепції естетизму, індивідуалізму та суб'єктивізму — натомість постулювала абсолютний об'єктивізм форми. Головною метою Кобро було створити абстрактний витвір мистецтва, заснований на універсальних та об'єктивних правилах, відкритих за допомогою експериментів і просторового аналізу. Її скульптурні роботи вважають одними з найзначніших досягнень авангардного мистецтва; пов'язані з роботами Казимира Малевича та Жоржа Вантонгерло, вони представляють оригінальне осмислення логіки компонування простору, що також могло мати наслідки для архітектури.
Кобро залишила після себе відносно невелику за кількістю сукупність робіт, але таку, що має велике художнє значення. Після її смерті частину їх довелося реконструювати, щоби повною мірою оцінити інноваційність і сміливість її ідей. Деякі роботи, переважно найдавніші, були втрачені та відомі лише завдяки фотографічним або документальним записам. Невелика кількість робіт, що збереглися, здебільшого знаходиться в Музеї мистецтв у Лодзі, і ми представляємо сьогоднішній витвір завдяки цьому дивовижному музею.
У тексті про концепцію просторовості в сучасній скульптурі, опублікованому в 1929 році (Europa, № 2), Катажина Кобро писала: "… Скульптура — це не що інше, як моделювання форми в просторі… вона є частиною її навколишнього простору —… Скульптура входить у простір, а простір так само входить у неї… Об’єднуючись із простором, нова скульптура повинна бути його найконденсованішою та найсуттєвішою частиною". За словами Кобро, скульптура, як і архітектура, повинна підпорядковуватися відповідній системі побудови та універсальному правилу композиції. Таким чином, вона була би ближчою до бачення архітектури майбутнього. Композиції з ліній, площин і неопластичних кольорів формували нову реальність, засновану на правилах мистецтва — правилах, що регулюють єдність ритмів, вимірів і поділів. Організація простору мала випливати зі скульптури, але вона також мала б організовувати інші сфери життя та саму реальність.
P.S. Кобро вважала, що абстракція може змінити не лише скульптуру, а й сам досвід простору. Подібний далекоглядний підхід можна знайти у Групі X, Вівтарному образі № 1 Гільми аф Клінт, який тепер доступний як художній принт музейної якості.
P.P.S. А ви можете впізнати цих скульпторок? Перевірте себе в нашій вікторині!