《女神游乐厅的吧台》的研究性习作

爱德华·马奈(Edouard Manet)在去世的前一年创作的《女神游乐厅的吧台》(a Bar at the Folies-Bergere, 1882)在很多方面都是马奈风格的标志性代表。就像马奈许多最优秀的艺术作品一样，这幅画的核心以在巴黎的快乐场景为特色，但又被一点儿来自人物本身的私人的疏离感所抵消。这种风格描绘出了非常现代的城市生活。考虑到他的“漫游者”名声以及他与作家查尔斯•波德莱尔(Charles Baudelaire)的密切关系，这一点也不奇怪。波德莱尔作为一个标杆式人物，曾在捕捉现代城市生活的壮观景象这一方面，考验着所有与他同时代的艺术家和作家。在《女神游乐厅的吧台》中，马奈亦做到了这一点。此外，他还给观众带来了更多的东西：一个有趣的（但经常被误解，所以是）充满着视觉欺骗性的空间，对时代道德的审视，甚至他致敬了自己的朋友们（在这幅画的背景中，他的两位朋友被明确地辨认了出来）。