因闪电受惊的马

这匹马在德拉克洛瓦1820年代的艺术中起特殊作用。这是因为在准备纪念性的油画《希阿岛的屠杀》（Massacre at Chios，1824年）时，他意识到如果要绘制历史场景，就需要对马的解剖结构有透彻的了解。奥多尔·席里柯（Théodore Géricault）对马的浪漫而充满激情的表现对他有决定性的影响，但他也将1825年伦敦之行的经历融入他的艺术作品中。他花了很多时间在大英博物馆研究帕台农神庙大理石雕像中前脚抬起的马，后来他做了有关于此的石版画，而且他一定受到了流行的动物画家的影响。在布达佩斯举行的水彩画展览中，鬃毛飞扬、前脚抬起的白马图式最接近的先例可见于索里·吉尔平（Sawrey Gilpin）的《雷雨中的马》（Horses in a Thunderstorm，1797-1798）。德拉克鲁瓦一定了解为皇家艺术学院所做的这幅作品，因为他几乎完全复制了这幅英国画作中在闪电前退缩的马。他将这个无关紧要的细节变成了主要图式，并通过精心设计动物的反应，创造了一种情感负荷，使得这件作品与原型完全不同。在这幅水彩画中，德拉克洛瓦实现了风景的情感力量和动物形象的情感力量的完美融合。延伸至远方的平原和似乎是其延伸的暴风雨肆虐的天空为受惊的、前脚抬起的马提供了背景，就好像为雕塑提供背景那样。划过几乎不真切的深蓝色天空的闪电将炫目的光投向那头受惊的动物。它红色的眼睛和张大的鼻孔将惊恐变为了视觉形象。它运动的强度和风暴的阵风弄乱了它的鬃毛，而它的尾巴则朝相反的方向扬起。德拉克罗瓦的水彩画体现了浪漫主义者眼中马所代表的一切：力量、高贵、未驯服的热情和强烈的情感。尽管这位艺术家的第一位专著作者阿尔弗雷德·罗伯特（Alfred Robaut）将这幅画的日期定为1824年，但与其他戏剧性表现之间主题和文体上的联系使现代学者相信该画是在1825年至1829年之间画的。