耶稣降生祭坛画

  祝大家圣诞节快乐！ :) 在十七世纪中叶，这副又名为《米德尔堡祭坛画》的三联画位于米德尔堡的弗兰芒城，该城由富有的布鲁日市民彼得·布拉德林和他的妻子在1444年建立。这幅画还叫《布拉德林祭坛画》，所以该作品的捐赠者也被认为是这座城市的创建人。然而，布拉德林一生无子嗣，在他死后，米德尔堡落入外人手中，但这幅画似乎还是按时完成了。

  此外，尽管布拉德林和妻子共同创建了这个新城市，但画中只描绘了一位赞助者。赞助者的穿着与勃艮第公爵相同，显然他也属于上层阶级，但他的身份不明。在中间那幅版画中，赞助者在圣母和约瑟夫旁边跪着祈祷，赞美刚刚降生的耶稣。画面的背景是一个小镇，可能是布鲁日附近的米德尔堡。伯利恒的马厩类似于罗马式教堂的废墟。画家可能已经构想到大卫王宫的遗骸，他是耶稣的先辈。在前景中，一根柱子支撑起了建筑，这根柱子在婴儿基督小小身躯旁边显得体积庞大，很显然这是有象征意味的。它既可以被解释为崇高权力的象征，也可以被解释为基督后来受难的地方。如果没有在两翼画板描绘的场景，中间的画无法诉说完整的故事。三个画板集合起来预示着世界将由基督统治，不仅是米德尔堡和布拉班特的统治者，西方和东方的国王都在向婴儿基督表达敬意。传统认为​​，在基督诞生的那天，一位女先知，提布尔的西比尔，向奥古斯都皇帝展示了她对基督和圣母在天堂中的样子。在这里，西方的统治者（勃艮第公爵）谦卑地跪在地上，取下他的王冠并挥动着香炉作为牺牲的象征。右边的画面中画了东方的三位国王；他们怀揣着深深的感动和恐惧，也跪在天堂之景前；云中伯利恒的恒星是基督的化身，引导着他们的旅程。不仅在主题方面，而且在作品的构图方面，画家都将侧翼与中心画板联系起来。通过这种方法，他摈弃了整个中世纪祭坛画主题不一、互不协调的常见做法。人们只需要将罗杰尔·凡·德·维登的这幅画和他的早期作品进行比较，例如《施洗者圣约翰三重祭坛画》，就能得知他取得了巨大的进步。画家在《圣约翰三联画》的每一个场景中都大胆利用空间，这一做法在《耶稣降生祭坛画》中更加明显，画面的范围延伸到所有三个画板上，画家甚至没有使用分离画面的画框。