拜神的日子

高更于1893年回到法国后，耗费不少精力在巴黎宣传自己的作品，创作记叙塔西提岛游历的《诺阿·诺阿》，并为其插图。《拜神的日子（Mahana No Atua）》是高更在此期间完成的少数作品之一，与他的文学创作密切相关。画面取材于塔西提的海岸，被分成三个水平条带。画的上方，小岛居民们正在一座高耸的雕像旁进行宗教仪式。

画中巨大雕塑的形象并非来自本地的宗教，而是取材于婆罗浮屠（爪哇）中装饰佛教寺庙的浮雕的照片，这一点与高更的其他作品一脉相承。中部的条带上，位置对称的三个人物映衬在粉红大地之下，姿势象征着诞生、生命和死亡。中间的女子与画面上方的雕塑相呼应。高更笔下有许多象征伊甸园中的夏娃的女子，位于此画中间的女子和她们颇为相似。画面下方的水中迸发出鲜艳亮丽、对比强烈的色块。高更越来越少地描绘真实物体，这种后印象主义和他对平面的、轮廓曲折的色块的大量使用，对20世纪早期的抽象画家产生了影响。