保罗 高更
1893年9月1日高更在第一次居于玻利尼西亚后返回巴黎时，决定展出他塔西提岛的作品，以期为他“野蛮的”作品正名。他的努力并不完全成功。
11月，他主动给卢森堡博物馆提供了一幅画，但它被拒绝了。另外，他最好的塔西提岛杰作的展出不如他期待的成功。一些画家、评论家，例如德加、雅里和纳塔松支持他，但大部分的画家态度非常的不明朗。这副自画像似乎是对这些困难的回应，对他反叛精神的重新确认。在这幅镜面画中，高更在身后放了《死神凝视》——他认为居于太平洋时期最重要的作品。他在被画为黄色和橄榄绿色的“塔西提式”风格的工作室中描绘了自己。右侧的蓝色和黄色的围裙提醒我们工作室充满了异国小摆设。他呈现的形象是未经驯化的艺术家，有着“原始”的特征。画布上简单的笔触和粗糙的原材料强调了这种粗糙。在画的后侧，高更描绘了他的青年朋友威廉·莫兰德（1862-1936）稍稍扭曲的脸。瓦格纳风格的作曲家莫兰德当时与欧洲蒙帕纳斯放浪不羁的艺术家有关联，他们中的一些，如史特林堡、杜里奥能帮助将高更的作品带入大众的关注。画的两侧提供了一个对1893-1894画家在巴黎的冬天的好的总结。这段短暂的时期在这个世纪之交为将原始主义引入欧洲世界性前卫艺术奠定了基础。