鲁道夫 科皮茨
几周前，我展示了穆布里奇（Muybridge）如何使用他的相机来解构运动。他将运动解构为静止的图像，证明了马在奔跑中的某些瞬间会四足离地。这是一个科学上的突破，正如当时的许多照片一样。那时，鲁道夫·科皮茨（Rudolf Koppitz）在1902年刚刚开始他的摄影师生涯--追寻被命名为"分离（secession）"的新方向，
鲁道夫·科皮茨于1884年出生于上下西里西亚的弗罗伊登塔尔（Freudental）附近（即今天捷克共和国的斯克尔博维采）。很小的时候他就对摄影产生了兴趣，并在学习摄影之后成为了一名学徒，随后在17岁时成为公认的专家。 到1908年，科皮茨开始有了一些时间来制作自己的照片，拍摄有着传统题材的传统图像。当他被征召去参加第一次世界大战时，他变成了一名 "野外摄影的大师助手"。他被派去拍摄东部战线的空中照片，他在照片中创造了鲜明的（几乎是浪漫的）几何图形，这清楚地表明了他与其他摄影师的不同。
今天展示的照片则是他下一个时期的作品。它来自Bewegungsstudie no.1，那是一系列研究人体形态和运动的照片。它展示了一种新的形式，不再是对运动的解构，而是对节奏和模式的构建—— 这几乎是一种将静止变为运动的尝试。背景中的三位女士只展示了她们的头和脚，形成了一个左弯右转的姿势。她们的身体成为了前面裸体女士的黑色背景，她们目光的方向向下移动，而她们的脚的形态暗示着向左的芭蕾舞般的运动。她们似乎与裸体女士形成了对比和补充，后者拱起身子，看向另一边，显得游离在外。她的裸体和运动与背景女士们形成了完整的对比。
因为对自然主义原则的重视，科皮茨追求自然和体育锻炼。我们可以看到她肌肉的张力，她的右臂微微上扬，进一步加强了背景中女士的线条并与之形成对比。她的头发披散着，与背景中的女士形成另一种对比。
科皮茨的美学语言被奥地利法西斯势力和国家社会主义的支持者所接受。但我们不知道他对此作何感想，因为他在安什卢斯事件发生前两年就去世了。然而，他的妻子安娜将她自己的和他的一些作品与纳粹的目的联系起来，损害了他的声誉。由于没有证据能表明他的观点，我们可以用 "在证明之前无罪 "的格言来停止争论。
他创造了非常特别的、有艺术性的、有美感的照片。- 埃里克（Erik）