有住客的房间透视

保罗·克利（Paul Klee）很少对空间、建筑和场所的透视构建感兴趣。在他早期的作品中，他选择了自由的构建方法而不是传统的中心透视，该方法尤其受到立体主义构图观念的启发，但他也进一步将其发展。另一灵感来源是意大利画家乔治·德·基里科（Giorgio de Chirico）的形而上广场和建筑。德·基里科在20世纪10年代的作品与其中空旷、梦幻般的广场和房间对很多艺术家、特别是超现实主义者产生了巨大的影响。在“有住客的房间透视（Room Perspective with Inhabitants）”中，与德·基里科作品的关系显而易见。克利以简单的方式将视图构建为房间。它展示了几件立方体的家具和住客。克利将住客“建构（builds）”到透视中：三个人物似乎躺在地板上，另外三个人贴在右手边的墙上。它们没有被描绘为三维体，而是平面形状的构建。因此，它们通过简单的扁平化与透视构建的三维性相矛盾。

一幅铅笔画和1921年版的“房间透视”得以保留。标题为“有黑门的房间透视（Room Perspective with Dark Door）”的类似彩色构图是在不久之前制作的。克利使用油转印将彩色版本转印到图像载体上。出于这个原因，铅笔画显示了在用尖锐物体进行划刻时会产生的刻痕。四年后，克利重新制作了“房间透视”，并将其重新命名为“另一间鬼室（The Other Ghost Chamber）”和“有高门的鬼室（Ghost Chamber with the High Door）”。因此，二维人物变成了来自另一个世界的鬼魂。

我们呈现今天的杰作归功于伯尔尼的保罗·克利中心（Zentrum Paul Klee），在这里于3月12日之前，您可以看到"保罗·克利与超现实主义者（Paul Klee and the Surrealists）"展览。这是保罗·克利在20世纪20年代和30年代与巴黎超现实主义艺术家之间关系的第一次全面探索。该展览汇集了超现实主义者的大量作品，包括马克斯·恩斯特（Max Ernst）、胡安·米罗（Joan Miró）、汉斯·阿尔普（Hans Arp）、阿尔贝托·贾科梅蒂（Alberto Giacometti）、安德烈·马松（André Masson ）和萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）。我希望我能去伯尔尼看这个展<3

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