亚历山大 罗斯林
1754年夏天，艺术家亚历山大·罗斯林被要求代表卡尔古斯塔夫泰辛接管巴黎的各种采购职务。当罗辛的门徒佩伊尔在17世纪60年代中期欧洲的一次考察旅行中来到巴黎时，罗斯林和他的妻子对他表示热烈欢迎。为了表达亲密的友谊，罗斯林描绘了他自己和他的妻子玛丽将佩伊尔画在粉彩画的画作。这幅画是在佩伊尔访问结束时制作的。肖像中的肖像画不知所踪，但是前一年由玛丽制作的早期版本中存在几个副本。
存放罗斯林指着的微型肖像画的金盒子是这幅画中无声的暗示，可能是佩伊尔奢华的告别礼物。框架上的铭文Loinetprès（很远也（却）很近），清楚地表明这幅肖像确实是友谊的象征。 佩伊尔很可能在同一年或之后的几年中获得了这幅画。回到瑞典后不久，他与已故的克拉斯栅的女儿安娜约翰娜结婚，后者是瑞典东印度公司的前任主管。有证据表明，这幅画中金盒上的小女人描绘的是格栅小姐，而年长的女人可能是她的母亲安娜约翰娜。
从这个角度来看，很容易理解为什么罗斯林在1775年9月绘制了格栅家庭肖像，现存于哥德堡艺术博物馆。描绘寡妇安娜·约翰娜（Anna Johanna）与她的孩子阿道夫·乌尔里奇（Adolf Ulric）和年轻的安娜·约翰娜（Anna Johanna）的画作与罗斯林画像（现存德国国家博物馆）联系在了一起。但全家福不包括 夫人格栅的女婿佩伊尔，而是她已故的丈夫。为了与惯例保持一致，他的真实程度不同，是由古斯塔夫（Gustaf Lundberg）在背景中添加了柔和肖像。铭文与吊坠相得益彰，增添了多层次的意义：Loinetprès/Unisàjamais（很远也（却）很近/永远在一起）。
感谢斯德哥尔摩国家博物馆提供今天的画作。很快你就可以了解更多有关他们的收藏，但是现在保密！ :)