皮埃尔-奥古斯特· 雷诺阿
这是我们一月斯德哥尔摩瑞典国立博物馆 (Nationalmuseum) 特辑的第三个周日。希望你会喜欢! :)
La Grenouillère 蛙塘位于首都以西的布吉瓦尔 (Bougival) 郊外，是从巴黎出发的短途旅行以及夏日游泳的热门地点。阳光透过绿叶照射在波光粼粼的塞纳 (Seine) 河上。人们在水中嬉戏游玩，亦或划船航行于水上。在名为卡门伯特 (Camembert) 或花圃的人工岛上，一群穿着考究的男男女女在树下乘凉。
1869年的夏天，画家奥古斯特·雷诺阿 (Auguste Renoir) 和他的同事兼好友克劳德·莫奈 (Claude Monet) 在一起度过了几天。他们画的是同一个主题。他们比赛看谁能更快的将自己的主观印象呈现在画布上。雷诺阿直接使用管中的颜料，采用短而快的笔法完成了这幅画的创作。这是一个瞬间的印象，由一系列闪着微光的颜色和水面的倒影构成。在他的同时代人看来，这幅画似乎没有完成，只是一幅草图。但今天，我们把它当做印象派教科书式的例子。
印象派画家快速而粗略的绘画方式——他们想把自己的印象直接描绘在画布上——是一种新事物。他们打破了传统，挑战了这个时代的艺术品味。《蛙塘》不仅代表了一种新的绘画方式，它所选择的主题也是新颖的。他们用商业和公共生活 (场景) 描绘现代生活 (la vie moderne)。他们画了新的百货公司、咖啡馆、公园和剧院。男性艺术家都是漫游者，他们在城市里四处游走观察。对他们来说，巴黎及其周边地区是一个公共舞台。
这个阶段在性别和阶级上完全被分离了，我们今天很难意识到这一点。女性印象派画家对城市的观察视角就是一个例子。比如在贝尔特·莫里索 (Berthe Morisot) 和玛丽·卡萨特 (Mary Cassatt) 的绘画作品中， 她们从阳台或剧院的包厢里描绘城市。她们不可能像男性画家一样观察街头生活，她们不是漫游者。对漫游者的凝视是一种对男性爱慕的表达，可以自由的去欣赏，去珍惜，去拥有；真实的，亦或只是在想象中。卖淫在现代生活中的作用，以及对贫穷阶层女性的可及性，在她们的画作中占有重要地位。
那些我们现在认为是田园牧歌式的主题，对当时的人来说有着完全不同的意思。在居伊·德·莫泊桑 (Guy de Maupassant) 19世纪80年代的短篇小说《保罗的女人 (La femme de Paul)》中，我们发现了一幅完全不同的蛙塘画像:
“水边的咖啡馆尤其吵闹。啤酒如流水般穿过半满的玻璃杯和半醉的人。[……] 男人们坐在那里，他们的帽子耷拉在脑后， 脸色红润， 眼神迷离；[……] 女人们在寻找晚上的猎物，她们接受啤酒或红酒的邀约，与此同时[……] 整个地方散发着蠢行，乌合之众和出卖爱情的恶臭。”