丹尼尔 麦克利斯
这是一幅由爱尔兰艺术家丹尼尔·麦克利斯创作的巨幅油画，描绘了海军中将霍雷肖·纳尔逊在特拉法尔加战役中阵亡的情景。这幅画是麦克利斯为了在上议院完成更大篇幅的壁画所画的完整习作。它有近10米 (32英尺) 高，35.3米 (116英尺) 宽! 麦克利斯于1857年接受委托，在皇家美术馆创作了两幅壁画，描绘威灵顿 (Wellington) 与布吕歇尔 (Blücher) 的会见以及纳尔逊之死。麦克利斯在委托画作的表面涂满硅酸钠，因为他认为普通壁画太难(保存)。不幸的是，这两幅壁画并没有很好的保存下来，1869年就已经褪色了。虽然现在的评论家们仍在赞扬“它们严肃而忧郁的现实主义和它们的表现力。”
幸运的是，这幅巨大的油画保存了它的色彩和细节。画中，胜利号甲板上，濒死的海军中将纳尔逊躺在哈迪 (Hardy) 船长的臂弯里，其他有名的或可辨别的人物俯身向他。他们周边被船员围绕，有趣的是，其中至少有两名黑人水手。麦克利斯对画中一些细节的准确性存在疑虑，(为此) 他采访了战斗中的幸存者，并对当时使用的海军设备进行了研究。照片中央的黑人水手尤其重要，因为他指引海军与刺杀纳尔逊的法国舰队无畏号 (Redoutable) 战斗。黑人水手，女人和纳尔逊勋爵一起描绘了一个维多利亚时代的社会，尽管存在阶级分化和不平等，但这个社会是一个和谐的整体。在这幅画创作的时期，四分之一的海员是黑人，他们完全融入了英国的航海工作和休闲生活。来自西非、西印度群岛和美国的黑人水手在利物浦是一种特别常见的景象，而利物浦正是这幅画的所在地。
(这幅画) 对人物的描绘无处不在: 一个英勇无畏的的“火药猴 (powder monkey)”，特指那些躲避屠杀和混乱穿梭于战场的年轻男孩，正在给大炮运送火药。在他的左边，两名水手在帮助年轻的上尉韦斯特法尔(Westphal)，他受了重伤，晕倒在水手的手臂上。在他们身后，两个水手提着一桶一桶的水爬上了扶梯去扑灭无畏号上的火，阻止火势向旁边的胜利号蔓延。在画的另一边，左手边，在一群水手中一个头发灰白的老人，正在带着一名伤势严重的船友去接受治疗。在这群人的左边，有两个女人正在照看一个流血的水手。一个女人端着一盆水，另一个女人帮他拭去额头上的鲜血，与此同时，船上的厨师 (在旁边) 提供白兰地。
麦克利斯是一位画家，他的才华和魅力为他在爱尔兰和英格兰文学界赢得了的顾客和朋友。他最初在科克艺术学院 (Cork Institute of Arts) 受训，并参与爱尔兰的文化复兴。1825年，小说家沃尔特·司各特爵士(Sir Walter Scott) 到访科克，在为爵士画的肖像获得成功后，他在爱尔兰开始了他的肖像画家生涯。麦克利斯于1827年移居伦敦，并于1828年进入皇家学院学习。作为一名学生，他先是靠画肖像养活自己，后来又当了主题画家。麦克利斯的很多作品都以历史、文学和莎士比亚的题材为基础，非常强调动作、表情和细节。后来，他的历史作品变得不那么关注现实的细节，而呈现出一种更宏大、更具象征意义的基调。
这幅巨大而有纪念意义的画作完全符合当时的装扮，但从其灵感和影响来看，它直接追溯到文艺复兴时期和巴洛克时期的绘画和雕塑，因此纳尔逊的死与其说是一场英雄的庆典，不如说是一个殉难的场景。情绪基调是悲惨的，如一个以牺牲为主题的仪式。
事实上，纳尔逊真的是一个英雄，他在之前的战斗中失去了一只眼睛和一只手臂 (画中准确地描绘了这些)，仍拒绝丢弃他的海军中将外套，尽管这会使他明显地暴露在法国狙击手的枪口下。他甚至和当时的超级名模艾玛·汉密尔顿 (Emma Hamilton) 女士有过一段很长的恋情。通过战胜拿破仑的海军，让大英帝国在接下来的两个世纪里继续拥有对这片海域的控制权，他真正赢得了自己在特拉法尔加广场 (Trafalgar Square) 上的位置。
——克林顿·皮特曼 (Clinton Pittman)