保罗· 克利
我们今天的工作归功于伯尔尼的克利中心——我渴望去的博物馆之一:)
保罗·克利为黄麻布水彩画至少准备了两份草稿。 铅笔线条和纸上的水彩显示完全相同的主题，但是颠倒的。 克利可能使用复制技术（例如描摹）将主题转移到新的图像载体——黄麻上。
四个奇特的生物躺在像圆盘一样大的满月下面。 直接位于圆圈下方的稍大的人物已经将后背转向我们。 这让人联想起艺术史中的女性裸体——例如1814年让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingres）的《大宫女》（Grande Odalisque）。其他三个人物位于下方，其中两个靠近在一起。 在他们旁边是另一个看起来像嚎叫的狗的直立形象。 这三个较小的人物尤其让人想起攀爬的可爱小狗或小猫。
标题告诉我们这里展示了一个躯干和它的“家庭”。 事实上，所有四个人物都是没有胳膊和腿的。 它们由头部，上半身和屁股组成。
使用“躯干”这个词表明克利并不很想这些生物是完整的。 也许他们仍在发展或成长。 像肿瘤一样的形象也表明了这一点。 这种流畅，原始的线条运用出现在他创作最后几年的众多作品中。 弯曲的形状让人联想到膨胀和成长的东西。 在现代主义雕塑中可以找到类似的形式语言，例如让·阿尔普（Jean Arp）和亨利·摩尔（Henry Moore）。 对于阿尔普，原始抽象语言直接来自观察物特征。 像克利一样，亨利·摩尔拥有一系列自然物品，包括贝壳，骨头和风化的木头和石头，这些都激发了他的抽象造型。
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