卡米尔 毕沙罗
这幅画于 1874 年在摄影师和画家纳达尔工作室举行的印象派传奇首展中展出。评论家们互相比拼嘲讽的笑声。毕沙罗的简单绘画在当时被认为是一种侮辱：他的主题没有保持任何“古典”立场；客观性被换成对夏日的主观感受。毕沙罗既没有进行准确的研究，也没有按照常规的规则在画室里作画。它是在露天创作的，布局迅速，并且画得很快。毕沙罗无视色彩透视法和线性透视法。作为替代，他将线条溶解为光，将现实转化为和谐分散的色彩笔触，并开发了色彩空间。因此，批评者可以轻易地声称毕沙罗的画既没有顶部也没有底部，既没有正面也没有背面。今天，我们微笑着承认这一点。
一条乡间小路穿过即将成熟的谷物田。左半边，罂粟花增添了几丝生气，沿着小路退回到深处，另一边的田野与画面平行。中间有节奏的间隔有力地强调了近处和远处空间层的碰撞。狭窄的视野对毕沙罗很重要。他用一棵杨树、一群农民、水库、房屋和小树丛使山丘变得活跃起来。褪色的色调和略宽的、平滑的笔触描绘了笼罩在雾霭中的山丘，并将它们与细致的前景和背景区分开来。天空占据了画面的一半。云层向深处移动，因此观众能感觉到——就像毕沙罗一样，身处画面中。
构图的平衡和整体的简洁给人以平静和谐的印象。当时愤愤不平的公众中也有印象派的朋友，他们对此很敏感。 1874 年，艺术评论家儒勒·安托万·卡斯塔尼亚里（Jules-Antoine Castagnary）勇敢地评价毕沙罗的画作：“在他的《六月的早晨》中，人们必须毫无保留地赞扬他安排风景各个部分的力量，以及整体巧妙、和谐的平衡。”毕沙罗想将氛围性的情绪价值转化为绘画。他的志向是在初夏的一天捕捉对风景的印象。巴黎郊外的这片阳光明媚的风景变成了温暖本身的代表。
感谢卡尔斯鲁厄国家美术馆，让我们得以展示今天的作品。
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