亨利 马蒂斯
在今天的画作中，亨利·马蒂斯探索了一系列对立关系——绘画与素描、色彩与阴影、即兴与结构——这些对立关系是他作品的核心，也是20世纪40年代初法国现代绘画的核心。1942年6月7日，马蒂斯给他的儿子、艺术经销商皮埃尔·马蒂斯写信，表达了他希望将素描中实现的直接性和统一性带入绘画中的愿望——“没有矛盾”。尽管他认为近期创作的《主题与变奏》(Thèmes et variations) 系列素描能自由地传达感官与情感，但他担心绘画作品因精准构图的平面色彩而失去了那种即刻性。
《佩戴琥珀项链的坐姿年轻女子》便是试图化解这种张力的尝试。马蒂斯在先前的一层颜料上作画，主要使用稀释的颜料，以松散而富有表现力的笔触进行创作。例如，模特金色的卷发是用黄色笔触与绿色底层融合而成，与黑色背景形成对比，营造出充满动感的画面。画作的大部分采用直接画法 (alla prima) 技法，即一次性完成，不做修改，这与他素描中的速度与自信相呼应，只是媒介换成了油画。
在这件作品中，马蒂斯重新审视了线条与色彩之间的关系。他用鲜艳的红黄条纹描绘了模特儿的袍子，并以细腻的书法笔触运用黑色与钴紫色——几乎如同用钢笔或炭笔作画——来刻画她裙摆的褶皱。这些笔触与黑色背景上用画笔柄或调色刀刮出的旋转阿拉伯花纹视觉上相呼应。通过这种方式，马蒂斯将黑色背景转化为具有图形感和节奏感的表面，类似于版画中的硬版刻印 (linocut)。它不再仅仅作为空白或背景存在，而是一个积极、发光的画面结构。
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