列奥纳多 · 达 · 芬奇
《圣母子、圣安妮和 施洗者圣约翰》(The Virgin and Child with Saint Anne and Saint John the Baptist )（又名：《伯灵顿家族肖像草图》）是由列奥纳多· 达· 芬奇创作的巨幅素描。它的尺寸和形式表明，这可能是一幅为绘画创作准备的草图，不过现存的达·芬奇作品中，没有哪一件直接以此为蓝本；它或许是为法国国王路易十二 (Louis XII) 一项已经失传或最终未能完成的委托所作的准备。它也是达·芬奇唯一留存至今的大型素描。
该画作的题材将十五世纪佛罗伦萨画派两个受欢迎的主题融为一体：圣母子与施洗者圣约翰，以及圣母子与圣安妮。画作构图相当复杂。两位妇女的膝盖朝向不同，圣母玛利亚的双膝朝画面左侧转去，而上身却急剧扭向右侧，形成蜿蜒而回旋的动态。尽管她们身体下部分相互偏离，而她们的脸庞转向彼此，两人如此紧密地相互映照，以至于她们上半身的界限几乎消失，她们的行为如出一辙，像是镜中人。这种扭转的动势又延续到圣婴基督身上：他的身体被母亲近乎水平地抱着，同时又沿自身的轴线旋转，下半身向上翻转，上半身则向下转去。
画面中的两组头部经过精心安排：基督的目光和面部光线与母亲相互呼应，而施洗者圣约翰则与圣安妮彼此对应。在她们眼神的交流中，一场戏剧悄然上演。安妮对玛利亚的微笑充满着敬爱，也许是在向这位被世人称为有福之人的致敬；玛利亚注视着基督，而基督则举起一只手，为年长于自己的表兄约翰祝福。约翰虽然年长，却谦卑地接受了这一祝福，也预示着他后来所说的那句话——自己“连给他解鞋带也不配”。安妮举起食指，在两个孩子的头部附近指向天空，似乎是在指示这一祝福真正的来源。这种含义暧昧的手势是达·芬奇作品中的典型特征，在《最后的晚餐》和他的《施洗者圣约翰》中也有所呼应。
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