詹姆斯 恩索尔

詹姆斯·西德尼·爱德华，恩索男爵，是比利时画家和版画家，对表现主义和超现实主义产生了重要影响，他几乎一生都住在奥斯坦德。他与艺术团体Les XX有联系。恩索尔的早期作品，如《俄罗斯音乐》（1881年）和《醉汉》（1883年）以阴沉的风格描绘了现实场景，但他的调色板随后变得明亮，他喜欢越来越离奇的题材。诸如《丑闻面具》（1883年）和《骷髅大战绞死的人》（1891年）等画作都以怪诞的面具人物为特色，这些面具的灵感来源于他母亲为奥斯滕德的年度狂欢节在礼品店出售的面具。嘉年华会、面具、木偶戏、骷髅和奇异的寓言等主题在恩索的成熟作品中占据主导地位。恩索尔在他的工作室里把骷髅穿上衣服，在画布上把它们安排成五颜六色、神秘莫测的画面，并在他的静物生活中把面具作为戏剧的一部分。被面具的塑料形状、明亮的颜色和潜在的心理影响所吸引，他创造了一种他可以完全自由绘画的形式。1888年至1892年这四年标志着恩索工作的转折点。恩索尔转向宗教主题，通常是基督的痛苦。恩索尔将宗教主题解释为个人对世界非人道的厌恶。仅在1888年，他就创作了45幅蚀刻画以及他最雄心勃勃的画作，即1889年的《耶稣进入布鲁塞尔》。这部作品也被称为《基督进入布鲁塞尔》，被认为是“二十世纪表现主义的先驱”。在这部作品中，一大群戴着怪诞面具的狂欢节暴民走向观众。这部作品阐述了恩索尔在1885年的《基督的光环》中所描绘的主题。在人群中可以辨认出比利时政治家、历史人物和恩索家族的成员。基督骑在驴子上，几乎迷失在拥挤的人群中；尽管恩索尔是一位无神论者，但他认为基督是嘲讽的受害者。随着恩索尔在19世纪的最后几年获得迟来的认可，他的风格变得柔和，绘画也减少了。批评家们普遍认为，恩索尔最后的五十年是一个漫长的衰落期。自19世纪80年代中期以来，他作品中充满攻击性的讽刺和排泄物迷恋，但在他为数不多的新作品中却不那么明显，他的大部分作品都是对早期作品的温和重复。恩索尔晚期的重要作品包括《艺术家死去的母亲》（1915年），一幅描绘他母亲临终时的柔和画作，前景是突出的药瓶，以及《卑鄙的活体解剖者》（1925年），这是对那些在医学实验中使用动物的人的猛烈攻击。