海斯特海灘

19世紀80年代後半期，在喬治·修拉和其他新印象派畫家在布魯塞爾的二十世紀沙龍展出了他們的畫作之後，一些比利時藝術家開始接受點彩主義和色彩的光學混合。當時還不到20歲的畫家喬治·萊曼是愛好者之一。在大約十年的時間裏，他逐漸放松了修拉的理論，發展了一種獨特的技術，尤其是應用於肖像和風景畫。1891年後，在他的同胞亨利·凡·德·威爾德的影響下，他的畫作呈現出一種 "新藝術 "的風格，《海斯特海灘》就是其中一個顯著的例子。在畫布上水平排列的微小圓形或橢圓形點的緊密網絡，使他能夠創造出明顯的彩色區域，並以互補色的線條明確分開。這些形狀呈現出怪異的、反自然主義的輪廓，如巨大的藍雲似乎侵入了天空。在這個夜景中，人類生活的唯一跡象是被遺棄的船，在黃色和橙色為主的背景下用紫色筆觸畫出。色彩和合成形式的加劇是象征主義運動發展的一部分，它在法國-比利時藝術界開啟了一個新時代。