Paul Gauguin
1893年9月1日，高更第一次在波利尼西亞停留後返回巴黎，他決定展示他的塔希提作品，希望向世人證明他的「野蠻」繪畫是合理的。他的努力並沒怎麽成功。
11月，他向盧森堡博物館提供了一幅畫，但遭到拒絕。此外，他史上最偉大的塔希提傑作展覽在當時也沒有他想象的那麽成功。少數畫家和評論家，如德加、賈裏和納坦森，都支持他，但大多數藝術家都非常反對他。這幅自畫像似乎是對這些挫折的回應，是對他叛逆精神的重新表現。高更將著名的馬瑙·圖帕烏（Manau Tupapau）作為鏡像畫放在身後，他認為這是他在太平洋逗留期間最重要、最有意義的作品。他在新工作室的「塔希提島化」裝飾中描繪自己，他用黃色和橄欖綠色繪製。右邊藍色和黃色的紗籠提醒我們這幅畫充滿了異國情調的小裝飾。他所呈現的形象是一位不受約束的藝術家，具有「原始」的特征，畫布的簡單筆觸和粗糙材質突出了他的堅定。在這張照片的背面，高更畫了他的年輕朋友威廉·莫拉德（1862-1936）輕微扭曲的臉。莫拉德是瓦格納音樂家，當時與蒙帕納斯的歐洲波西米亞藝術家有聯系，其中一些藝術家，如斯特林堡和杜裏奧，幫助高更使其作品引起了公眾的註意。這幅畫的兩面很好地概括了1893-1894年的冬天，畫家在巴黎時的狀況。這一短暫的時期奠定了在世紀之交將原始主義引入歐洲世界主義先鋒的基礎。