古斯塔夫 克林姆特
克裏姆特尤其在他的晚期繪畫主題中，涉及到了同性之愛。在這幅晚期作品中，女性的身體似乎沒有被物質化。背景融入了裝飾性的空間裏。克裏姆特對東方裝飾的應用在1917年前後達到了頂峰，比如《朋友》這幅作品。當然，肖像借鑒是他早期作品中的重要部分，對這位藝術家來說並不新鮮，他對日本設計也並不陌生。他對模糊的人物/背景關系的探索貫穿了他整個馬賽克時期，類似於那些在日本版畫中看到的那樣，但他對三維逼真度的執著始終阻止他實現整體平面的統一。當然，從主題上講，《朋友》這幅畫的主題是自1904年《水蛇》以來在克裏姆特作品中反復出現的女同性戀形象的再現。然而，《朋友》所在的世界似乎遠沒有《水蛇》的世界那麽禁忌，而且也遠沒有那麽令人生畏。盡管這幅油畫具有超現實的空間特質，但很明顯，這對情侶不是生活在深海，而是生活在地面上，呼吸著真實的空氣。兩張臉的表情引起了觀眾的共鳴。他們之間的感情與其說是性愛的激情，不如說是柔情，這種“不自然”的同性結合在這裏被賦予了一種不可避免的陰/陽性質。這種二元論是由兩方面表現出來的，一個穿衣服，一個不穿衣服的肉體表象，以及從側面環繞它們的鳥類。左邊是一只神奇的鳳凰，象征再生；而右邊是不可避免的厄運，烏鴉和邪惡的紅眼睛天鵝。《朋友》因此成為人類永恒困境的象征；如果假定一個典型的量值，這對情侶的情況遠非異常。
我們把這件藝術品獻給我們的朋友Ala和Dominika。
多一點愛，少一點恨。#愛會贏