Édouard Manet
今天是我們展示保羅蓋蒂博物館收藏品的最後壹個星期天。希望您喜歡本月的這個選題：）下周日，我們將介紹昆斯特博物館的收藏品——伯爾尼：）同時，今天我們來介紹馬奈的故事。敬請欣賞！
畫中有壹個時髦的年輕女子，穿著帶有花卉特色的禮服，手持陽傘，站在茂盛的樹葉之前。她直視前方，盡管她似乎已意識到觀眾欣賞的目光，但還是壹臉怡然恬靜。這幅肖像畫描繪了巴黎誌向遠大的女演員珍妮·德瑪西在春天中的樣子。此畫在1882年的巴黎沙龍上，首次亮相於馬奈的最後壹次生平大型公開展覽之上。二十多年來，馬奈的畫作基本都被沙龍拒絕或遭遇爭議；《春天》這幅畫是馬奈沙龍生涯中無可非議的成功之作，壹年後馬奈因患梅毒等原因去世，他的這壹事業便不幸告終。
當時的評論家大多都被畫作中珍妮的魅力所傾倒，《春天》還展示了馬奈對繪畫技巧的精通。這幅畫展現了其壹系列令人驚嘆的筆法：從珍妮裙子上纖細而精致的花飾，到其臉部的光滑處理，以及背景上恢弘而像素描般的筆觸。這幅畫所包含的共情意蘊，明亮基調，以及充滿活力的色調與春季這壹充滿歡樂的季節所呼應。在創作《春天》時，馬奈既著眼於最新的時尚潮流，也註重描繪了古老的藝術傳統。馬奈是壹個女性時裝的狂熱鑒賞家，他親自到裁縫店和女帽店搜羅珍妮的服裝。然而，他在攝影棚裏讓珍妮擺出的姿勢，與意大利文藝復興早期的肖像慣例相同。他將她的半身像、側面像和壹大片綠葉融合在壹起。這幅畫不僅僅帶起了壹小股時尚風潮，還被認為是壹個劃時代的作品。這幅畫通過描繪壹個美麗的巴黎人的形象總結出了其所處時代的特色。