《貝多芬飾帶：獻給全世界的這個吻（細節：淫慾）》

1901 至 1902 年間，古斯塔夫・克林姆（Gustav Klimt）創作了一組具有劃時代意義的裝飾性循環作品——《貝多芬壁畫》（Beethoven Frieze），並於分離派會館（Secession building）中展出。這件作品是對路德維希・范・貝多芬（Ludwig van Beethoven）《第九號交響曲》中最後一個合唱樂章的繪畫詮釋，被視為史上最偉大的音樂作品之一。

今天我們僅呈現這件壁畫中的一個細部。《貝多芬壁畫》橫跨一間狹長房間的三面牆。壁畫的第一面牆從左側開始，描繪了一長列漂浮於空中的精靈形象，象徵著「對幸福的渴望」——這一主題在整個循環中多次出現，並串聯起各個場景。中央牆面則呈現旅途中必須面對的「敵對力量」，包括三位戈爾貢，以及一位紅髮的〈淫慾〉（Lasciviousness）。她既誘人又不祥，正是 1900 年前後歐洲藝術中常見的「致命女人」（femme fatale）典型。

〈淫慾〉的周圍環繞著〈放蕩〉（Wantonness）與〈縱慾〉（Intemperance）。左側的猩猩形怪物，則是源自希臘神話的巨大多形怪獸——堤豐（Typhon），他正是三位戈爾貢的父親，也同樣出現在這幅壁畫之中。這個長著猩猩面孔、蛇形身軀與猛禽翅膀的怪物，頭戴王冠，形象駭人。

毫不意外地，猩猩形象與裸露人體的結合震驚了當時的評論界，他們將這件作品斥為「猥褻的」、「病態的」、「繪畫版的色情作品」。然而，對於熟悉古斯塔夫・克林姆及其同時代藝術家的觀者而言，這樣的挑釁在 1900 年前後的維也納，其實早已不是新鮮事。

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