William Glackens
雖然威廉·格拉肯斯（William Glackens）曾與羅伯特·亨利（Robert Henri）並肩於美國阿什坎畫派（Ashcan School）中工作，但他拒絕了該畫派對中產階級生活陰鬱面貌的描繪，那些灰暗、壓抑的構圖並未成為他的最終選擇。最初並非如此——他筆下紐約街頭的陰沉景象，為他贏得了嚴肅藝術家的名聲。然而，在數度前往巴黎及法國南部之後，他轉向主流的印象派，並逐步發展出一套屬於自己的明亮、鮮活而充滿動態的風格。
《海灘陽傘》（Beach Umbrellas）正自豪地展現了格拉肯斯自我演化的風格：畫面洋溢著夏日的溫暖與歡愉，中央的構圖線貫穿全景。橙白相間的陽傘漂浮在人群的頭頂上，擁擠的沙洲上滿是沐浴陽光的遊人，而更勇敢的人則投身於海浪中。陽傘的色彩與背後塔樓式建築的牆面交相呼應，那些柱子與雕飾也微妙地捕捉了天際間的藍紫色光影。
每個人物的周身都似乎帶著一圈流動的色彩暈影，輪廓由色塊交織而成。格拉肯斯以茅草般的筆觸構築形體——女士們的夏日洋裝、尖塔的屋頂、背景裡繁茂的果樹——這些筆觸彷彿隨時會彼此重疊、融化，帶著典型印象派的特徵。
然而，他筆下的形體卻像是兩股迎面而來的暴風鋒線，彼此碰撞。最終的效果是一片獨立卻並置的形象與物件：它們在格拉肯斯急促而素描般的筆觸下被統一，但在姿態與色彩上各自鮮明獨特。
——安東尼·德費奧（Anthony deFeo）
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