Paul Klee
我們得以展示今天的作品需要感謝瑞士伯爾尼的保羅·克利博物館(Zentrum Paul Klee)——我做夢都想去的博物館之一！:)
保羅·克利為這幅粗布水彩作品繪制了至少兩張草稿。一張鉛筆素描和另一張紙上水彩顯示了完全一樣的構圖，但正好相反。克利可能使用了一種復寫技術，比如描圖，將這個構圖轉移到新的載體粗布上。
四個奇怪的生物躺在一輪滿月之下。月輪正下方的略大那個把後背轉向我們。它讓人聯想起藝術史上那些斜倚的女性裸體形象——比如讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾(Jean-Auguste-Dominique Ingres)畫於1814年的《大宮女》。而另外三個在底部的形體中，有兩個靠在一起，旁邊那個豎直的形體看上去像一條在嚎叫的狗。這三個較小的形體特別讓人想到跑來跑去的可愛小貓小狗。
標題告訴我們這幅畫裏展現了一具軀幹和它的“家庭”。的確，這四個形體全都沒有胳膊和腿。它們由頭、上身、以及屁股組成。
克利使用“軀幹”這個詞表示他並不太認為這些生物是完整的。或許它們還在生長和發育中。克利選擇腫塊般的形狀也暗示了這一點。這種流暢不加修飾的運用線條方式出現在他創作生涯晚期的許多作品中。類似的形體語言也能在現代雕塑中找到，比如讓·阿爾普(Jean Arp)和亨利·摩爾(Henry Moore)的作品。對阿爾普來說，未經加工的抽象語言直接產生於對自然的觀察。而亨利·摩爾跟克利一樣，擁有許多天然物品來激發他的抽象形體創作靈感，包括貝殼、骨頭、風化的木頭和石頭。
另，記得關註DailyArt Magazine的Instagram獲取最新資訊！