米開朗基羅·梅里西·達· 卡拉瓦喬
卡拉瓦喬（Caravaggio）的這幅傑作描繪了耶穌激勵馬太跟隨他的那一刻。 卡拉瓦喬為羅馬的聖王路易堂的肯塔瑞里小堂畫了它，至今仍保留在那裡，與另外兩幅卡拉瓦喬的馬太畫作：《聖馬太殉難》和《聖馬太的靈感》一起懸掛。 儘管卡拉瓦喬似乎同時在進行這三項工作，但這三項工作都是在1599年至1602年之間完成的。
這幅畫描繪了馬太福音9：9的故事，“耶穌從那裡過去時，他看見一個名叫馬太的人坐在稅收處；耶穌的手指向馬太對他說：「來跟隨我。」然後馬太站起來，跟著他。” 卡拉瓦喬描繪了收稅員馬太和另外四個男人坐在一張桌子旁。 耶穌基督和聖彼得進入房間，耶穌指著馬太。 一束光照亮了桌上所有看著耶穌的人的臉。
令人驚訝的是，關於席位上哪個人是聖馬太的爭論非常激烈。 留著大鬍子的人在桌子上的指點手勢可以通過兩種方式來解讀：（一）留著鬍子的人是馬太，指著自己問：「是我嗎？！」，或者（二）留著鬍子的人指著桌子盡頭的那個年輕人，彎腰駝背地數著一筆錢，就像收稅員一樣，留鬍子的人問：「是他嗎？！」 無論哪種方式，留鬍子的人似乎都有點懷疑。
大多數學者都贊同馬太是（一）那個留著大鬍子的傢伙，並且他們的觀點得到了以下事實的強烈支持：掛在附近的另外兩幅畫中的聖馬太似乎是基於同一個“留著鬍子的人”的樣板，儘管卡拉瓦喬已經讓聖馬太在這些作品中看起來更老。 選項（二）是一個較新的建議，認為這幅畫描繪了年輕的馬太抬起頭去看基督之前的那一刻。 其他猶豫不決的學者則選擇了（三），即責怪該畫家，並稱這幅畫“故意模棱兩可”。
畫中另一個令人著迷的圖像是耶穌的手。 這是米開朗基羅畫的亞當的手伸向上帝的幾乎完美的鏡像。 卡拉瓦喬的風格是刻意而果斷的轉移米開朗基羅的理想主義，在理想主義下，每個人都看起來總是完美無缺的。 相反，卡拉瓦喬描繪了他所看到的，以及他是如何看待的。 此外，他的明暗對比是如此強大和有力，以致於它擁有自己的名字：暗色調主義（tenebrism）。 你可以看到他在現代電影中的影響力，因為導演們都知道這種對比鮮明的圖像對觀眾具有的影響力。 正是這種智慧的力量和藝術才能的結合使卡拉瓦喬的作品在四百多年來如此受歡迎。
-克林頓·皮特曼（Clinton Pittman)
後記: 卡拉瓦喬是怎麼死的？答案並不簡單...請在這裡查看。